感言重播：“從嚴浩的《似水流年》、《天國逆子》到關錦鵬的《人在紐約》，再到這次的《姨媽的後現代生活》，我都受到了香港影評人和觀眾的厚愛。連續四屆影后都是大陸女星，說明了兩岸三地電影人的思路很開闊，希望這種風度可以一直保持下去。”

      斯琴高娃1985年拍攝的一部《似水流年》成為首個在香港電影金像獎稱后的大陸女演員。23年後，她又以一部《姨媽的後現代生活》刷新了這個紀錄，成為首個兩度在金像獎稱后的大陸女演員；繼第24屆的影后章子怡(《2046》)，第25屆的周迅(《如果．愛》)，和第26屆的鞏俐(《滿城盡帶黃金甲》)之後，斯琴高娃把驚喜再度續寫：大陸出身的女星已經連續四年稱后。

      走紅毯上，由於腿傷，她步履蹣跚，但顧盼依然神采飛揚。斯琴高娃的美，是山高水闊，是大漠雲天，與年齡無關，只和生命相連。所以她說：“我只要還活著，就要演下去！”

首次拿金像獎由人代領
      獲得“金像獎影后”這個頭銜，她真的很開心。據《南方都市報》報道，她說：“第一個唸頭是，我現在不僅擁有13億觀眾，還有更多更多了。覺得非常非常開心。”至於金像獎是否代表香港觀眾對斯琴高娃的肯定。她笑了一下：“這個獎不是靚女靚仔就可以拿到的。”事後她將好消息第一個告訴了媽媽，她說也要讓老太太高興高興。
      雖然金像獎是香港的電影獎，但今年影帝影後都由大陸出身的演員獲得，她認為這很正常，1978年開始改革開放，漸漸兩地的文化就開始有了交流。“1984年我第一次拿影后的時候，哪有這麼多大陸電影人來這兒啊！現在，大陸電影更多，大陸電影人更多，都是一個潮流，非常健康。”
      其實今年並不是斯琴高娃第一次拿金像獎。斯琴高娃1984年出演了香港導演嚴浩執導的影片《似水流年》，在片中扮演鄉村小學校長阿珍。次年的第4屆香港金像獎上，該片一舉斬獲最佳電影、最佳導演、最佳編劇、最佳女主角、最佳新人、最佳美術指導6項大獎，斯琴高娃也首度獲封金像影后，那一年她36歲。“那時候我還是八一廠的演員，是夏夢邀請我去演這部戲。作為大陸的演員，能夠在香港得到肯定，真的是件很喜悅的事情。”
      回憶起這部反映改革開放題材的影片，斯琴高娃笑說自己有點土。“我扮演的阿珍是個土裏土氣的角色，穿著桃紅色的毛衣，衣服不合體，穿起西裝也有點不倫不類，人很滑稽。”這個角色獲得了空前的好評，斯琴高娃的表演也獲得了肯定。
      “雖然《似水流年》當年獲了多項金像獎，但是，那個時候大陸演員來香港的並不多。當時我在新疆拍戲，也就是《人民日報》上面登了個小消息說我拿獎了。一直到好幾個月之後，嚴浩導演去北京才把那個獎帶給我，說當時是夏夢幫我領的獎。那個獎後來一直放在我家裏。這次拿的獎，我得趕快回去拿著跟我們家那15隻狗一起合影。他們還不知道我拿獎了呢？因為也沒辦法通知它們啊。”
      斯琴高娃算是跟香港合作比較早的演員，《似水流年》也由此引出了她和嚴浩再次合作《天國逆子》、關錦鵬導演合作《人在紐約》，和導演許鞍華合作《姨媽的後現代生活》。“這三個香港導演走的都是新潮路線，而且作品都較深刻。香港電影史很長，從中可以看出哪些是在真正搞藝術。”斯琴高娃如是說。
      談起與許鞍華的相識經歷，斯琴高娃透露：“十幾年前，因為和關錦鵬、嚴浩合作，我多次來香港，然後我們兩個就認識了，許導演請我喝花雕酒，兩個人聊得很開心，說話很投機，無論對於世界的認識、對人生的態度、對藝術的認知都有共通之處，說好了有機會就合作。多少年過去了，還沒有好的機會，之中我們兩個人也不囉嗦，有空就彼此問候問候而已。到了《姨媽的後現代生活》這部戲籌拍時，許導演就帶著編劇李檣一起來找我，說這部戲一定要找我來演，似乎就是我不演她就不拍這個意思。我們的緣分就開始了。”
      斯琴高娃說她先看了劇本，“我個人對李檣的作品比較欣賞，之前也看過他編劇的《孔雀》。他有他的獨到之處，而且比較年輕，理念上也新，抓的東西也比較深刻、生動。”

穿紅色泳衣離譜
      “‘姨媽’人到中年，我本身也是這把年紀，所以剛剛吻合。作為演員，對於中年女性的經歷、體會也特別留心，引起很多共鳴。但開始，我並不知道怎麼去演出一個這樣的‘姨媽’。”
      在斯琴高娃想來，“姨媽”在大學裏是校花，非常優秀，是個知識份子。但是當她落伍於時代、失業、四處碰壁的時候呢，她就很世俗，顯出她原形的那些東西。她覺得“這部戲的生動之處就在這裏，就看導演和演員怎麼把握了，我都聽她的。”
      但是畢竟許鞍華是香港人，香港人對於大陸的認知跟我們的認知是兩回事情。斯琴高娃說：“真的是兩回事，有些電影對大陸不是很瞭解，不會往深裏去挖，但是許鞍華想往深裏去挖。我也給許鞍華導演一些意見，兩人比較合拍。雖然說，拍攝當中有一些衝突，比如對於‘姨媽’這個人物，有一場戲是讓‘姨媽’去偷東西。我覺得不管環境怎麼逼迫，‘姨媽’這樣的人是不屑於去偷東西的。但是導演覺得環境所迫，偷點小東西這沒甚麼大不了的。可能，我有我的解讀，她有她的理解，還有劇本本身賦予的東西。在表現她原形一面的時候，我覺得，當一個人甚麼都不是的時候，流露出人原本不加的本性，這點可以理解，但電影裏要有心理依據，要有感而發，不能故作，要非常扎實、經得起推敲。”
      對於“姨媽”，最經典的當數紅色泳衣的那段。斯琴高娃說：“其實紅色毛泳衣那段，我覺得有點離譜了，李檣堅持認為電影裏有這一幕很精采，其實我覺得應該是因人而異，對於某些演員來說可以這樣表現，對我來講就不太適合。而且這一段對於真實生活是扭曲的，她戀愛得有點怪異了。對於這點我堅持反對意見了，但後來堅持不下去了。”

▲斯琴高娃育有一對兒女。

▲兒子充當拐杖。