老片新拍目前似乎在電影界大行其道：《蜘蛛俠》，《超人》，《國王與我》等等。
      一大批江郎才盡的導演雖然可以靠老片新拍找到一條糊口的新活路，但也很容易成為眾矢之的。老片子的經典已經深入人心，成為觀眾評判新拍片子的標杆和準繩。一旦達不到原來那個高度，新片子就算完蛋了。《國王與安娜》裏的周潤發演得再好，人們記住的，依然是那個光頭影帝尤伯連納。迄今為止，還沒有人敢去重拍《亂世佳人》，畢竟，費雯麗和蓋博太難於超越了。
      帶着同樣的預期去看了新版《安娜卡列麗娜》，卻有意想不到的驚喜。
      不得不佩服導演天才的想像力，把整個故事都安排在一個劇院的舞臺上，通過不同的佈景變換實現電影的蒙太奇。入戲的觀眾時不時被舞臺化的佈景點醒：這是在演戲。真是“人生如戲，戲如人生”！但是，儘管帶着十分明顯的舞臺劇痕跡和造型，觀眾還是很容易被這一十分新穎的手法吸引，思緒不會被拉回老片的氛圍裏。導演奇妙地將觀眾和舊片切割分離開來，讓他們能夠全神貫注在新片上。
      華麗的服裝和場景置搭，還原了早已消失的俄羅斯帝國上流社會曾經的金粉繁華：盛宴、舞會、賽馬、傭人、歌劇……讓二十一世紀的人自慚形穢。
      扮演安娜卡列麗娜的基拉奈特麗潑辣有余，貴氣不足，演繹不出沙俄時代貴婦人的氣質。新版沃倫斯基整一個花美男，和安娜的姐弟戀有點倉促勉強。安娜的丈夫忍辱負重地戴着頂大綠帽，撫養出軌的妻子和別人生下的孩子，反成了一名令人同情的角色。
      一個盪氣迴腸的愛情經典故事被演繹成一個司空見慣的紅杏出牆個案。我想，導演不想在刻畫人物內心世界上花太多心思，知道再怎麼努力也難以超越舊片，不如把全副心思放在技巧的創新上。
      結果，新版的《安娜卡列麗娜》遠離列夫托爾斯泰的時代，接近羅伊德韋伯的世界。
      電影的開頭，是舞臺幕布的升起。電影的結尾，還是舞臺，擺滿着牧草，再次提醒觀眾：
      “舞臺小世界，世界大舞臺。”

      作者﹕楊力勇