古語曰：“水能載舟，亦能覆舟”，當中的“舟”比喻政權，“水”形容人民；指人民能扶植政權，也能顛覆政府，是不容小看的歷史洪流。馮小剛的新作《一九四二》，正是要從1942年河南發生的慘劇實例，嚴肅地探討“人”在時代巨輪下的光輝與價值。嚴謹地說災難，嚴肅地控訴，仍然是馮導的拿手好戲。

      微觀歷史
      就算你不懂歷史，但只要你玩過戰爭遊戲都會知道，1942年——對這個世界富有極重要的意義，同時也是全世界人民歷盡悲痛的時期——那正是第二次世界大戰。中國當然未能倖免於外，各地人民均在日軍的侵略中歷盡水深火熱。電影正是在這個大背景中建構，卻倒過來以微觀角度，從“人民”的一方出發看當時的世界。故事講述一群河南難民因旱災逃荒的悲慘歷史，從而控訴當時國民政府不肯救災的麻木不仁。

      堅持寫實
      自《唐山大地震》後，大家都知道馮小剛導演對災難片的處理確是全國數一數二。而這部電影之所以出色，亦同樣出於馮導令人難以置信的堅持。為求達到極致的真實感，他採取了全實景的拍攝方法，地點包括山西、重慶、山東的偏遠荒郊，單是山西的取景點就超過20個。另外，他更為服裝連戲與演員的情感因素，堅持按劇本時序順拍的方式，令外景不斷變換，人數以千計的拍攝大軍兩三天就要轉移陣地，當中所花人力、物力實在不容忽視。說到底，能有如此資源與動員能力的導演，全中國數不出多少個。難得馮導不以瓊樓玉宇向西方賣弄，仍然堅持以電影刻劃史實向本土人民致敬，這份精神已經值得我們入場支持這項“愛國運動”吧。

▲另一位好萊塢級大腕，扮演神父梅甘的Tim Robbins雖然是虛構人物，但他亦代表當年背後千百位默默助人的傳教士。