隨著秋季拍賣落幕，2011年也已經成為過去，縱觀全年，中國藝術品拍賣市場走過了激漲、跌宕、揚抑的歷程：在春季拍賣中，拍賣行成交總額飆升，億元拍品跌現；到了秋季拍賣，成交總額紛紛縮水，億元拍品屈指可數，流拍作品大增。

      在2011年春拍中，北京保利的成交總額達61.3億元，中國嘉德也成交了53.2億元，這都反映了春拍的火熱。

      春拍：“創新高”一浪高過一浪
     《深圳商報》引述閻焰北京收藏家、研究者閻焰指出，北京保利、中國嘉德在目前中國拍賣公司中名列前三甲，它們的具體情況有一定代表性，可以說明春拍的火熱。而在春拍中，成交超過5億元的拍賣行就超過5家，凡此種種都反映了中國藝術品市場方興未艾的趨勢。那些強勁的成交勢頭，已經給市場注入了前所未有的活力，也注入了未來凌厲上漲的預期。
      事實上，在火熱的春季拍賣中，交投十分活躍，成交和“拍賣價創新高”一浪高過一浪，單件藝術品成交額破億元的大戲接連上演，“過億”已成為藝術品市場的常態（春拍中共有15件作品成交破億元），這也決定了人們對秋拍有了更高的預期——憧憬市場更加火熱，希望更高概率的成交，設想更豐厚的回報。

      秋拍：成交量銳減價格走低
      然而秋拍的實際情況，並沒有延續春拍暴漲的聲浪，大大超出了市場人士的預期，“單件藝術品成交過億”的事情漸漸成為明日黃花（只有6件拍品成交過億元），而且成交量銳減，價格走低。
      在春拍中，最高價為齊白石的畫作《松柏高立圖》，成交價達到4.255億元，而元代王蒙《稚川移居圖》也以4.025億元成交；而秋拍中，徐悲鴻畫作《九州無事樂耕耘》成為最高價作品，成交價為2.668億元。此外，秋拍名家名品首次出現大量流拍現象，其中徐悲鴻《雙駿》、張大千《東丹王人馬圖》、傅抱石《松菊思余》、齊白石《柏屋圖》、《清風君子》等作品事前都被業界寄予厚望，估價均在千萬元以上，卻相繼遭遇流拍。
      各個拍賣行的成交總額也說明了秋季拍賣有些“冷”。閻焰表示：“秋拍中的保利，最終成交49.2億元，縮水約12個億；嘉德38.58億元，成交額少了14億，縮水近三成。這兩家國內數一數二的拍賣公司，成交方面所劇減的都超10億元，說明了什麼？我個人認為，這至少說明藝術品市場在受經濟環境制約，這個市場和其他市場有連帶關係。”
      閻焰認為，秋拍不能用寒冬來解釋，只是價值的真實回歸和理性調整。他指出，首先，秋拍的人氣並不弱，例如設在北京農業展覽館的保利預展展廳，面積有1萬多平方米，但看預展的人非常多，人氣旺成為預展的主要特色；其次，在拍賣現場舉牌的人慎重了許多，他們不是一味地叫高價，一味地“志在必得”，因為鬧不好，東西會砸在自己手裏，未來的走勢還不明朗，搞不好要虧錢，因而舉牌者相當自律；再次，拍賣現場的陌生面孔少了許多，“年初的春拍上，一下子來了那麼多陌生人，這些人已經不在了，資金是不是也就不在了呢？值得研究。”

      2011年藝術品拍賣之最
      最貴的齊白石作品：4.255億元
      在嘉德春拍中，齊白石《松柏高立圖，篆書四言聯》以4.255億創近現代書畫拍賣世界紀錄，也成為迄今最貴的齊白石作品。
      最貴的徐悲鴻作品：2.668億元
      保利秋拍，徐悲鴻《九州無事樂耕圖》以2.668億元成交，刷新徐悲鴻作品賣成交，刷新徐悲鴻作品拍賣成交價世界紀錄。
      最貴的博抱石作品：2.3億元
      在北京瀚海秋拍中，傅抱石《毛澤東詩意冊》以2.3億元成交，創下其個人書畫作品拍賣新紀錄
      最貴的吳冠中作品：1.495億元
      在北京藝融秋擳，吳冠中《長江萬里圖》以1.495億元成交，締造了吳冠中個人拍世界紀錄，也刷新了華人油畫拍賣的世界紀錄。
      最貴的陳逸飛作品：8165萬元
      在嘉德春拍中，陳逸飛《山地風》以8165億元創當時中國油畫拍賣世界紀錄。
      最貴的皇帝大印：1.61億元
      在保利秋拍中，一件清乾隆六十年的白玉題詩“太上皇帝”圓璽和白玉拍賣世界紀錄。
      最貴的明代瓷器：1.68億港元
      在香港蘇富比秋拍中，一件明永樂青花如意垂肩折枝花果紋梅瓶以1.68億港元高價成交，刷新了明代瓷器拍賣世界紀錄。
      最貴的古書：4830萬元
      在嘉德春拍中，元抄本《兩漢策要十二卷》以4830萬元人民幣創出中國古籍拍世界紀錄。

      市場縮水 理性看待
      中國藝術品秋季拍賣已相繼落幕，成交“縮水”明顯，業內人士甚至預計明年藝術品拍賣市場起碼有40%的市場份額下降，未來兩年拍賣公司會陷入苦戰。《光明日報》撰文指出，應理性看待藝術品市場縮水。
      文章指出，如今，原本只是作為個人生活余興的收藏，因為聯手了“拍賣”，正從一種小眾的“純藝術”愛好變為廣受追捧的投資管道，不少收藏者都希望通過收藏名畫、古董“發家致富”，這讓很多藝術品的標價已遠遠超過其本身應有的價值。殊不知，如此一哄而上的收藏投資會讓藝術品升值的空間早早被透支干淨，最後讓更多藏家承擔價格回落的風險。
      即使有風險，但因生活水準提高，越來越多的人還是投身於收藏市場。於是，我們就看到，在一個“全民收藏”的環境裏，藝術品拍賣市場不堪其亂，虛假鑑定、聯手做局、贗品氾濫的現象並不鮮見。有媒體就披露，一張假郵票被所謂的專家估價達250萬元。更何況目前大部分拍賣行都不負責拍品的真偽，買家只能依靠自己的經驗去判斷，如在拍賣行購得贗品也只有自認倒楣。
      在此背景下看待時下收藏拍賣會不斷縮水的現象，事實上它並非壞事。之前藝術品收藏市場的瘋狂中有太多的不理性因素，收藏者懷揣各種心態進入這個市場，由於規則和監管的缺失，收藏拍賣就容易成為一個欺詐盛行的混亂市場。這樣的市場環境，無論是對藏家還是市場本身都有百害而無一利。
      藝術品拍賣如今“縮水”，是因為部分收藏者已逐漸認識到收藏的真正價值：收藏品是歷史的、文物的載體，有歷史、文化和藝術價值，經濟價值是依附在前三項價值之上的。在關注收藏品經濟價值的同時，通過鑽研收藏品的藝術價值，提升自己的鑑定技術和鑒賞水準，這才應該是收藏者們在藝術收藏拍賣領域獲得的收穫。可以說，收藏者們對收藏價值認識的理性回歸，在一定程度上“自淨”了藝術品拍賣市場。
面對當下市場環境的變化，收藏者們應靜下心來以誠信平和的心態參與收藏品拍賣，而相關機構更應以藝術品拍賣市場“縮水”為契機，進一步細化市場管理，堵塞投機漏洞，維護買賣雙方的切實利益。