“文革”開始後，大批國產的以及進口的影片都成為“毒害人民的封、資、修作品”，因而都被封存起來。能公映的影片中，外國片只有《列寧在一九一八年》、《列寧在十月》等極少數蘇聯早期影片；國產片也只有《地道戰》、《地雷戰》等有限的幾部。到“文革”中後期，7億大陸觀眾只能看8個樣板戲拍成的電影。直到“文革”末期，才有幾部朝鮮和阿爾巴尼亞的電影公映。
      盡管外界公映的電影極度匱乏，但是，上海電影譯製廠的譯製工作卻並沒有中斷，那就是譯製“內參片”。其他電影廠也陸續接到譯製外國影片的任務，如以前很少搞譯製片的八一廠，就譯製了《山本五十六》等片。在眾多的電影廠中以上海電影譯製廠的譯製任務最重，這些任務都是由“中央”下達的。影片從哪裏來？譯製後作什麼用途？供什麼人看？都是保密的。
      1970年，上海電影譯製廠的人員和整個電影系統的人員一起，都在上海奉賢縣東海濱的“五七幹校”參加勞動，接受改造；有不少導演、演員還在“接受審查”。忽然一部分人被上影的工、軍宣隊調回原廠，參加了第一批“內參片”的譯製工作。
      演員們回到廠裏，發現工作十分神秘，進廠第一件事就是學習保密條例；在樓梯口還貼一張告示：“非工作人員禁止上樓”。參加譯製工作的人都必須對影片的片名、內容保密，連家人也不許透露。即使是本廠的翻譯、演員，只要在目前正在譯製的影片裏沒有任務，也一概不能接觸這部影片。上譯廠明確規定，劇本不能帶出廠外，劇本都有編號，工作結束，必須交還廠裏。這是作為一條紀律必須執行的。
      第一批需譯製的影片都用代號，代號為A片、B片、C片……A片是《紅與黑》；B片是《漂亮的朋友》；C片是《戰火中的城市》。當時對這些影片的譯製品質要求很嚴，時間也很緊。原譯製廠的演員不夠用，也會借故事片廠的演員來一起工作。
      到1972年，譯製的片子比較雜，有反映二戰的美日合拍的影片《虎虎虎》，有法、意合拍的《巴黎聖母院》，有美國黑白版的《簡愛》，有意大利的《切?狺格瓦拉》，還有兩部墨西哥電影：重拍的《生的權利》和《冷酷的心》。
      這些影片的拷貝（當時並沒有買下放映權）是從哪裏來的？譯製的目的是什麼？工作人員仍是一概不知。
      1976年下半年，“四人幫”已經被粉碎了，但是譯製“內參片”的任務並沒有中斷。到1977年，仍譯製了《刑警隊》、《悲慘世界》、《未來世界》和《蛇》。一直到1978年，還譯製了《猜一猜，誰來吃晚餐》、《朱麗亞》和《尼羅河上的慘案》。至此，“內參片”的譯製任務才告一段落。
      這些特殊時期譯製的影片，本身並沒有什麼特殊或神秘，只是在那樣一個7億人只能看8個戲的時代，這些只供極少數人觀看的影片，對廣大老百姓來說，就顯得很神秘了。那時，部分“內參片”也會通過內部途徑到上海供領導及有關專業人士觀看，所以在那個時代，誰有一張看“內參片”的電影票，就會顯得身價不一般，因為這是一種特殊待遇。甚至出現這樣荒唐的事：當初參加配音的人員，因為運動中某個“歷史問題”沒弄清楚，竟然沒有看自己譯製的“內參片”。
     “文革”以後，文化上的禁錮消除了，外國電影又可以通過正常渠道進口了，而那些“內參片”裏的一部分影片，有的買來了放映版權，正式在影院上映，如《巴黎聖母院》、《尼羅河上的慘案》、《簡?狺愛》等。
     “內參片”作為一個特殊時期的產物，已經不復存在了，但它折射了那個特定時期的文化怪像。
      文：劉天香