至殷代末期，工藝技術已達到很高的水準，大理石的雕刻，“司母戊方鼎”的澆鑄，骨器玉器的雕鏤，陶器的製作，以及大型建築（官室、陵墓）的修建，都是明顯的例證。
      就現在所見到的殷代美術品而言，都有工藝美術的性質，即都有一定的實用目的。大理石雕刻有的就是建築裝飾，或生活用具。但從藝術形象的特點方面看，可以區別為雕塑、繪畫性的美術品及一般工藝美術品。
      雕塑性的美術品最主要的是大理石制的各種立雕。其中在造型處理上比較傑出的是石虎、石鴟梟和石蛙。它們都能充分說明古代的工匠認識物件和表現物件的特殊方法：抓住大的動態和外形上的主要特征，加以簡潔單純的處理，以創造簡單明確而帶有幻想性的形象為目的。
      這些作品也說明當時藝術中反映生活的範圍還是比較狹小的，主要的題材是少數動物。因此，人的形象特別值得注意。
        那種蹲坐於地，上身後仰，兩手撐在地上，頭部昂起的大理石雕人像，玉雕的和陶制的較小的人形，除動態外，在造型上仍是比較含混的。青銅的人面具接近平板，僅能看出長面形、短額、狹而向上的眼睛等形貌上的特點，立體雕塑性尚感不足。
      青銅器中一些動物形象，如象、鴟鴞、怪獸食人等，青銅器上立體的突出的裝飾細部，如犧首、鳳形柱等，造型處理上和前述大理石雕相同。
      繪畫性的美術品最值得注意的是大石磐上的虎形裝飾。造型處理和甲骨文字中的動物形象相似，都是大開口、微伸背、尾下垂而未端上翹，具有虎的外貌上的特點，有強烈的裝飾效果。
      商代青銅工藝的器形，變化豐富。這些器形是適應一定的使用目的而創造的。器形的多樣說明當時貴族生活的繁雜的要求，也說明工匠的藝術創造。器形的創造也利用了技術上的各種可能條件，加三足器、四足器、提梁、鏈條等都是主要的創造。這些器形的美學價值在於形象的創造滿足一定的情感要求。富於變化的各種造型給人以多樣的印象，有挺拔、茁壯、穩重、秀美等等不同的感覺。
      青銅器上的裝飾紋樣和造型一樣，也體現了古代工藝家的卓越的藝術意境。
      商代銅器上流行饕餮、夔龍、夔鳳等幻想的神話動物裝飾。饕餮紋一般布置在器物上主要的裝飾面上。夔龍、夔鳳紋在次要的裝飾面上。
      殷代美術品在表現性和裝飾性的統一方面有相當的成就。