曾梵志作品《面具系列1996 No.6》（圖）去年以660多萬英鎊打破中國當代藝術拍賣世界紀錄。但今年6月他的作品僅拍出23萬英鎊。

張曉剛和曾梵志是中國當代藝術家的標誌性代表，但在一年時間內，兩人的代表性作品就從數百萬英鎊暴跌至幾十萬英鎊。業內人士透露，除了金融危機影響之外，當代藝術界存在的“做局”等炒作行為，對此負有重要責任。

      2008年，曾梵志的面具系列作品曾在香港佳士得拍賣會上拍得7536萬港幣，約合660多萬英鎊；張曉剛《血緣：大家庭3號》的落槌價，也達4740萬港幣，約415萬英鎊。然而，時隔一年之後，在今年6月25日舉行的倫敦蘇富比當代藝術拍賣中，張曉剛的作品《同志》僅以43.3萬英鎊成交；5天後，倫敦佳士得舉辦戰後和當代藝術拍賣，曾梵志2005年創作的作品《無題》僅以將近23萬英鎊拍出。雖然作品的尺寸和時代不一樣，但同一畫家的作品價格在一年之內出現如此巨大的落差，依然讓人驚歎。
      不可否認的是，全球金融海嘯對中國當代藝術價格帶來了很大影響，但業內人士也透露，除這一因素外，當代藝術界存在的“做局”、“假拍”等炒作行為，也對此負有不可推卸的責任。著名策展人、藝術評論家侯月琛近日就道出藝術品市場的一些“暗礁”，他還透露，“不知道多少次了，有人在我的博客裏恐嚇我，讓我‘不要亂說話’。”
      中新網援引侯月琛稱，這兩年來有一種操作手段必須要提。如某個資歷較深的畫家在歐美市場受人追捧，拍賣行就會到畫廊的展位上訂購此畫家的展品，購買時一張40萬元，過了半年就將其作為自己拍賣會的拍品，估價抬高到70萬元。該拍賣場會要求畫家“護盤作價”，就是幫助畫家提升市價。如果畫家不願意，就會得罪該拍賣行，從此他的作品就被“封殺”。他說，這種“霸王”做法，讓不少藝術家“啞巴吃黃連”。
      從表面上看，這幾年海內外的藝術品市場買賣進行得如火如荼，但侯月琛稱，真正買家都是中國人。他指出，一些炒作集團跑到紐約、香港的著名拍賣行“做手腳”賺錢。他們會在圈內找有知名度、市場價只有幾萬元的畫家，跟他簽3年合同。這個畫家每年給他們一些畫，每張以40萬至50萬元買下。一年後，炒作者開始在拍賣會上炒作，每張畫的拍賣價標到上百萬元，兩年後再把價格抬到500萬元甚至上千萬元。標價太高會導致沒多少人競拍，炒作者就找人和真的買家一起舉牌叫價，給人“很多人爭搶”的假像。這就叫藝術拍賣會的“高價做局”。
      侯月琛表示，第一年炒作人能以高價賣掉部分作品，將成本收回，剩下的看準時機慢慢玩“小貓釣魚”的遊戲，他們會和拍賣公司談好，送過去的藝術品估價標到千萬元，這種“假拍”不是按照10%付佣金，而是早就跟拍賣公司事先談好一個固定佣金。他說，在巨大利潤誘惑下，部分畫廊、畫家、機構往往與仲介合作，聯手包裝畫家，為畫家造勢，操縱畫家作品的價格。

      懂行老手不碰天價油畫
      高價做局水準再高，也蒙不了收藏界的懂行老手。
      曾收藏大量藝術作品的收藏家管藝認為，各種假拍、做局的行為讓“這個市場得病了”。以前參加拍賣會，他開出的價通常就是最終價，因為通常全場唯一的競拍人就是他，像谷文達、蔡國強的作品都沒人競拍。但從2004年開始，假拍大量湧現，當代藝術品價格開始持續上揚，現在要拍得一件作品，得付出高出數倍甚至數十倍的錢。
      大家瘋搶某些人的作品，但真正有藝術價值的作品，並沒有多少人去研究和收藏。
      康坦普瑞藝術總監梁先生指出：“極少數懂行買家是從不亂炒畫的，一般就是純粹的收藏，也被稱做?珖藏家?玼，他們對中國當代藝術乃至世界潮流的瞭解相當深刻和專業。”
      策展人朱其也表示：“收藏界老手一般不會去買‘天價油畫’。”他認為，中國當代藝術價值被嚴重高估，尤其是當代油畫。中國當代藝術花了3年不到的時間就將拍賣價格提前十年提升到“天價”，這在西方要花10年。

      “大魚”入場 前仆後繼
      在炒作者“釣魚”時，哪些人會是“大魚”呢？策展人朱其說，一是剛入場的新貴階層，這些人很有錢但不懂藝術，在愛好藝術的同時容易衝動，這在中國近兩年的拍賣會上非常多。
      這些新富豪剛開始熱愛藝術又不太懂藝術，只憑個人感覺決定，他們中不少人去過歐美，知道一些歐美現代藝術拍賣的價格，因此覺得中國新藝術的拍賣價應與歐美接軌，所以願用錢在拍賣會上推動中國的新文化形象和國際地位。但這種純真且不惜一擲千金的民族主義情懷被藝術炒作集團抓住，被利用來牟取暴利。
      另一種“大魚”是剛入場的藝術投機商，他們大多從國畫、股市和金融領域轉戰而來。在國畫拍賣領域，不少國畫買家因為明清、民國時期的“假畫”太多，深受其害，因此紛紛轉向當代油畫拍賣。然而，當代油畫沒有“假畫”固然是事實，但“爛畫”太多而且價格貴得離譜也是事實。
      如果拍賣會上沒有一條“大魚”上鉤，這個遊戲就玩不下去。但這個遊戲不僅玩了好幾年，而且越玩越火，說明“大魚”在源源不斷入場。
      對此，中國美術家協會主席、著名油畫家靳尚誼曾表示，一件藝術品的合理價格，應該是在一個漫長而又穩定的歷史過程中產生的，而中國當代油畫的價格卻往往是在短時間內暴漲形成的。著名美術評論家高名潞則認為，當前80%的當代藝術品都將隨時代的發展而被淘汰，很多濫炒出來的價錢，不過是搭建在沙灘上的大廈，遲早要倒塌。
      一家外資投資公司的財務總監張宇哲女士指出，中國當代油畫被人為地“炒作”與“操縱”。很多藏家只是像是在炒股票，將當代中國油畫和歐美的當代油畫進行價格類比，從而推斷出中國當代油畫的價格還有很大的上升空間，這實際上並不具有真正的可比性。

每次有關中國藝術品的拍賣會，都會有大批剛入行的收藏者入場競拍。