上世紀八九十年代，誰如果沒看過金庸、古龍、梁羽生的武俠小說，會被身邊的人視為“異類”。不光是男孩，許多女孩都是武俠小說的忠實粉絲。然而當年武俠小說界鼎鼎大名的“金梁古溫黃”（金庸、梁羽生、古龍、溫瑞安、黃易）五大俠的作品，如今在書店只能被放在角落。現在的年輕人愛看的都是玄幻、仙俠類小說。

     中國某知名網絡文學網站盤點站內29位年收入過百萬的“白金”作家，排名前十位的“大神級白金作家”中，代表作品類型包括玄幻、歷史、仙俠、科幻等，沒一個是武俠。在其他網絡文學網站上，奇幻、玄幻、仙俠、修真類小說等在日、月點擊量排行榜上都遙遙領先，武俠小說罕有在此列。各大書店也一樣，如今武俠書賣不動、仙俠書很熱門的情形十分普遍。

     新書不好看 老書不再火
     當年中國各地的小書屋裏，金庸為代表的武俠作家和瓊瑤為代表的言情作家的作品，幾乎就是全部。武俠小說構建的江湖世界，也成為70後、80後心中永恆的記憶。而現在，武俠真的沒有市場了嗎？
     “我們班的男生基本上都沒看過金庸、古龍、梁羽生的武俠小說，大多數都是根據電視劇瞭解一些吧。”大學生王勇說，他們班上10余位男生，本來看小說的就很少，而且大家一般都是看一些仙俠、玄幻類別的。另一個90後男生林強則說，上大學前他曾把金庸、古龍等武俠大師的小說看了個遍。然而上大學後卻發覺，現在武俠小說新作不多，且新書在內容和情節上也不像金庸的作品那麼吸引人。後來在同學的推薦下，林強看起了仙俠、修真類的小說，覺得比武俠小說更刺激，更好看。“感覺是武俠小說的升級版，現在身邊的人也都是看這一類別的。”
     書店的銷售記錄顯示，傳統的武俠小說不論是圖書種類還是銷售數字，與以往都沒有太多改變。“依然是金庸、古龍、梁羽生，幾乎沒新的作者、新的圖書出現，而且數字也基本保持在恒定的水準，一部作品有個二三十套的銷量就不錯了。”而與之相比，仙俠、玄幻類則豐富得多，在圖書種類、作者方面都高出傳統武俠數十倍。

     仙俠崛起 讀者追求淺閱讀
     為何風靡一時的傳統武俠作品會沒落至此呢？其中因素很多，網絡的衝擊可以說是最重要的原因。
     被稱為“背依武俠傳統”的新武俠作者鳳歌表示，傳統武俠小說相對懷舊，不僅作者寫作時要具備一定中國傳統文化知識，對讀者的文化水準也有一定要求。這樣較有深度的小說，不是當今追求速食式淺閱讀的“手機黨”們或者網絡小說迷們願意消化的東西。現在人的生活節奏快，生活壓力大，對大俠的崇拜之情已經消磨了，武俠小說讀起來也不再能找到共鳴。出版社的工作人員則認為，如今的創作環境，也讓作家不樂意寫傳統武俠。“現在的小說都是在網絡環境中創作的，讀者的點擊量決定作者的去留，即使有些網絡作家可以寫出不錯的傳統武俠小說，但沒人看的尷尬會讓他不會再寫，如此形成了武俠小說沒有市場、沒有讀者的循環。武俠頂峰的年代已經過去，金庸、古龍、梁羽生已經成為不可跨越的高峰，對許多作者來說，與其挑戰這些經典，不如進一步另辟蹊徑。”
     此外，由於不少網絡遊戲都是由網絡小說改編，遊戲的廣闊市場也是仙俠小說盛行的重要原因之一。比如早年流行的小說《凡人修仙傳》，有網絡玩家就表示，他先看了小說就覺得很好看，在玩遊戲的過程中又把小說回顧了一遍。
     傳統武俠小說的落寞與仙俠玄幻小說的風靡，是時代發展的一種必然，也有不少作家對此表示擔憂，害怕出現武俠文化斷層。新武俠作者鳳歌就表示：“一流的武俠作品更看重人物和故事，而不是不斷打怪升級。
如今社會背景和道德觀念發生很大變化，對人文關懷的標準也變化了，傳統武俠存活的壓力很大。孩子們很多已經不知道金庸是誰了。”

“巨俠”溫瑞安出山 江湖波動"
     十二年前，在完成系列小說《說英雄？誰是英雄》第八部《天下無敵》後，溫氏小說突然絕跡江湖。新派武俠小說的“四大名家”中，古梁已故，金庸封筆。於是，溫瑞安此次破關出山，在江湖上引起了不小的波動。不久前，58歲的他宣布在網易連載小說；其代表作《四大名捕》也首次售出電影改編權，這部陳嘉上導演的電影7月中旬在中國全線上映。
     “大家都以為我不再填坑時，我卻拼命地挖坑，一直挖到了秦始皇的陵墓”，他開玩笑。江湖傳言，溫瑞安的出山與“錢”有關。網易CEO丁磊開出了千字2000元的高價。“其實這是個誤會，我衣食無憂，那是做一個總顧問的事。”
     溫瑞安的生活不僅無憂，還相當規律：每天一部電影，一周讀45份報紙雜誌，基本上兩天讀完一本書。
     對於現在現在的年輕人更喜歡創作玄幻、穿越文學，溫瑞安認為，“如果太玄幻、太穿越，把整個歷史秩序調轉之後，以為是顛覆，其實是拆碎七寶樓台不成片段。金庸之廣之深之博之大，就是在於知節制。真的大武俠不要分流派。玄幻、奇幻也好，穿越也好，都有武俠因素。”
     對於“武俠已死”的論調，溫瑞安不屑一顧，但武俠文學從四大名家時代的巔峰滑落是不爭的事實。對此溫瑞安說：“現在娛樂方式太多了，用文字的方式娛樂，不如看電視、電影，打遊戲機，讀者的精力已經被大大分散了。”
     新派武俠小說素來有“四大名家”之說：梁羽生、金庸、古龍、溫瑞安。溫瑞安如此評價：金庸是好茶，古龍是醇酒，梁羽生是礦泉水，而自己是咖啡。金庸、梁羽生、古龍兒女已邁入中年之列，有了孫子輩，唯有溫瑞安兩個兒子，都不滿十歲。從2011年開始，溫瑞安在微博上發表極短篇武俠，以“微武俠”的名義，引發武俠小說迷的關注。

     互聯網運營商發力 “移動閱讀”新戰場
     如果你是一個“機（手機）不離手”的微博控，會發現中國的幾家互聯網運營商不約而同在推廣一個“新玩意”——看上去有點像博客的精華集錦，又有點像手機報，這就是近期走紅的“移動閱讀”。
     根據網易發布的《2012中國人移動閱讀報告》，調查中國人在地鐵上、在巴士上、在馬桶上、在床上，使用者智能終端到底在看些什麼，會有什麼樣的閱讀愛好和習慣。數據顯示，什麼人最愛拿着移動智能終端閱讀？答案是男性。
     男性的閱讀人數佔83.8%，女性只有16.2%，足足有着5倍的差距。那麼男女之間的閱讀內容有何區別呢，調查結果很好玩，除了對時政新聞有着共同的關注之外，其他沒有任何共同點，在女性的閱讀單上——除了時尚、時尚、還是時尚。然而，男性除了不關注時尚，其他都有所關注。
     哪個年齡層最愛移動閱讀？這個答案並不意外，“80後”佔到57%，其次是“70後”和“90後”。其中“90後”的移動閱讀人群最有意思，遊戲、笑話、美女、體育、時尚的訂閱比例明顯比較高，汽車資訊、旅游資訊訂閱明顯比其他年齡層要少。最意外的是，有關文史類的訂閱數量，“90後”所佔的比例明顯要高。
     在閱讀時間上，不論是工作日，還是在休息日，閱讀的高峰時間永遠離不開“床”字。早上起床和晚上上床睡覺都是移動閱讀最高發的時候，數據顯示，明顯比上班路上、在馬桶邊的時間要多。

     網絡文學“劫持”傳統出版
     對不少歷經沉浮的作家而言，原創作品的最大敵人或許不是過氣，而是抄襲與盜版。業內人士坦言，縱觀目前種種侵權事件，很多都是因為內容提供商的不作為所導致；作家本人忙於創作，很難抽出精力去處理此事。兩者摩擦扯皮下，打慣游擊戰的盜版商則偷着樂。
     在傳統出版管道的這一軟肋面前，同樣面臨易盜版“硬傷”的互聯網巨頭過去也沒少挨罵。面對壓力，他們也正試圖通過技術手段來扭轉局勢。
     網易創始人丁磊表示，“中國文學創作的現狀，使得作家很難在保持藝術追求的同時獲得豐厚報酬。”他毫不客氣地炮轟當下的出版制度，並公開宣布，將投入千萬資金、提出“千字2000元”的行業最高標準，與更多作家簽約。不過，儘管站在金字塔頂尖的“大神”們稿酬版稅屢破紀錄，在網絡文學行業，大部分底層寫手仍在苦苦打拼，有時候一部幾十萬字的小說只能賺幾千元，甚至還要經歷辛酸潛規則，生存現冰火兩重天。
     “我盯一個青春文學作者9個星期，反復跟她談合作，光上門就有五六次。現在圖書市場不景氣，為了爭取這本書，出版社在印量和版稅方面做出最大讓步。可磨到臨簽約前，那丫頭突然說還是決定和一家文學網站簽約連載。”上海某知名出版社的編輯夏言，說起傳統出版行業被網絡“挖角”，顯得極為郁悶。
     某大型出版集團業內人士曹小姐透露，向作者支付報酬的方式主要有兩種，一是根據具體銷量支付版稅，二是一次性付清一筆買斷費用。“現在書都不好賣，研究、社科類的書就不談了，一般文學類書能賣到3萬冊就不錯了，賣到5萬冊已經具有超級暢銷書的潛質了。”銷量下滑直接與作者拿到兜裏的版稅掛鉤，根據業內較普遍的8%到12%的平均版稅來看，即使是大賣10萬冊的暢銷書，作者收入也才萬元出頭。
     由盛大文學透露的公開資料顯示，在旗下擁有的超過160萬作者中，分成收入破百萬的“大神”級寫手數量已破百，這令不少傳統大型出版社望其項背，當其開源節流之際，曾被視為“非主流”的網絡文學平台已飛馳在赴美上市的路上。而在美國，電子書出版巨頭Kindle的一封CEO致股東信曝光了更殘酷的數據：目前亞馬遜電子書作者版稅已是傳統出版商的四倍。
     對於“劫持傳統出版管道”的觀點，盛大文學委婉地否認。“網絡文學作品通過線下出版實現再增值，為出版社提供商業回報；很多傳統出版社開始嘗試線上銷售，實現數字閱讀的自我突破。”其負責人坦言：“在割裂網絡文學和傳統出版的前提下，網絡文學和傳統出版行業的競爭，實際上就是企業個體的競爭，和其他行業並沒有太大的區別。”

     一代人看一代人的書 世道變了
     武俠小說泰斗古龍還能為出版社賺回1000萬嗎？最近中文簡體新版的古龍全集即將上市的消息不脛而走。而為了推出這套書，策劃方讀客圖書公司不惜支付近1000萬的版權費，如果再加上印製和人工編校成本，這套書的總成本超過1500萬元。但書市現狀顯示，武俠界“金梁溫古黃”的書銷售近年跌幅很大。
     讀客圖書與以古龍長子鄭小龍為會長的“古龍著作權管理發展委員會”的艱難談判進行了將近兩年，最後談定的版權費高達近千萬。讀客對古龍的市場號召力充滿信心，他們稱保守調查估計，知道古龍的人比知道張愛玲的人要多一倍，張愛玲的書能賣得好，所以古龍武俠小說的熱度應該不在張愛玲之下。
     然而也有不少讀者在問，在“世道變了”的當今時代，古龍全集還能值1000萬嗎？博庫書城企劃經理朱兵透露，今年1月1日至今，“五大俠”中金庸的作品在博庫賣了320冊，算是最好的，古龍作品只賣了107冊，最差的要算黃易，只有32冊。“這個銷量，絕對算不上暢銷書了。這批老的武俠小說家的作品，近年跌得很厲害。”
     正在失去90後和00後一批新生力量的支持，是“五大俠”作品走下坡路的一個重要原因。在90後和00後之中，由於作品不斷被翻拍成新電視劇，金庸的知名度最高，但梁羽生、溫瑞安、古龍和黃易就基本處於被淡忘的狀態。現在網絡小說界可謂遍地“穿越”，但幾位90後讀者說起“穿越小說鼻祖”之譽的黃易時，都現出茫然之色，更不要說知道《尋秦記》了。
     一個中學生表示，現在網上武俠小說都進入“仙俠”階段了，傳統武俠太現實，但與宮鬥小說相比，傳統武俠的現實又不那麼精彩。這正是“五大俠”的尷尬。 “一代人看一代人的書。”朱兵說，雖然“五大俠”的粉絲還很多，但偶像的作品這些人要讀早就讀過了，而新的作者還沒有被培養起來，所以新版古龍全集銷量如何還未可知。

金庸武俠小說成為一代人閱讀的摯愛，但現在傳統武俠已經陷入讀者和作者均不斷減少的現實中。

出版社發表“遠流金庸機”，讓金庸迷未來將不用帶着厚重的書籍就能閱讀武俠小說。中央社