愛新覺羅．毓嵉是末代皇帝溥儀的侄子，他的曾祖父是道光皇帝的第五子奕
　。雖然出身皇族，但祖蔭並未給他帶來一世無憂，滄海桑田的歷史變遷把他拋到動蕩的社會，讓他親歷了生活的殘酷，白手起家的艱辛。

　　在大溫華裔們的賑災籌款活動中，一位畫家非常引人注目。他叫愛新覺羅．毓嵉。他拍賣了兩幅畫，一幅墨山水，賣了1萬元；一幅潑色山水，賣了5000元，全部捐給災區。人們除了贊同他的善行外，還對這位皇族後裔的故事產生了興趣。在歷史的洪流中，那些昔日的王公貴族經歷了怎麼樣的生涯？記者采訪了這位出身皇族的畫家。
　　在愛新覺羅．毓嵉烈治文的家裏，記者采訪了這位著名的畫家。他衣隨意，待人隨和，說話帶京腔，頗具平民風範。從1992年起，毓嵉一家就定居大溫，非常享受加拿大悠閑隨意的生活。他家的客廳裝飾得古色古香，大理石的地面，紅木古式家具。家中挂很多他自己的畫作，也挂他父親溥松窗的畫作。坐在他寬敞的客廳裏，喝茶，毓嵉從容地回憶起前塵往事。

文革燒名畫燒了三天
　　?珧我沒有在王府住過，我小時候，家裏住寬敞的四合院。先是住東單，院子太大，鬧賊，喊人鄰居都聽不到，于是搬到王府井，住小一點的四合院。?珣毓嵉說。文革前他的生活非常自在，整天跟父親學畫，臨摹名家真跡。他喜歡臨摹宋元時期韓幹、曹霸畫的馬。他的家族做了三百年皇帝，藏畫非常豐富，為他學畫提供得天獨厚的營養。隨文革進行得如火如荼，他家也失去往昔的寧靜。毓嵉的大爺溥雪齋，本來很受政府尊重，毛澤東每年過年還會送兩瓶酒一隻火腿給他。溥雪齋與鄧拓關係很好，經常一起打麻將。鄧拓倒了，他也被通知抄家。早晨帶4個孩子出去吃早點，溥雪齋說：?珧大清國人，士可死，不可辱。?珣三個孩子上班去了，他與不上班的一個女兒從此失蹤了。

愛新覺羅家都改姓了
      ?珧清朝沒了，愛新覺羅家人都改姓了，有的姓金，有的姓趙。?珣毓嵉說，伯伯溥佐有5個兒子一個女兒，他們姓毓。一位表姐叫毓紫薇。他們是?珧毓?珣字輩的，就姓?珧毓?珣了。?珧我們家算是沒改，只是將姓氏簡化了，姓愛新。?珣因為毓嵉是兒子，起名字按皇族的規矩，按規矩，他是毓字輩的，毓字後的字必須是山字旁。所以六個字的名字，只有半個字的選擇權。這種規矩從他父輩也可以看出來。毓嵉的父親叫溥佺（溥松窗是字），叔叔伯伯叫溥儀、溥修、溥佐。都有人字旁。
　　  ?珧過去皇族起名字，要上報宗人府，看看與上一輩有沒有沖突。?珣毓嵉說。他己愛新覺羅．毓嵉的名字則沒有改。
　   但他父親給他姐姐們起名，就沒有按規矩來。大姐叫愛新瑜家，二姐叫愛新筠家、三姐叫愛新龍家，四姐叫愛新崇家，五姐叫愛新文家。
      五位姐姐都上了大學，也都有一份文職的工作。他們退休後，有的在北京畫畫，有的在香港畫畫。一畫畫，就又用回愛新覺羅的姓了，而且按清朝的規矩，自己改名了。?珧老爺子起的名字，不能改。現在她們改後的名字我都記不住。?珣毓嵉說，溥佐的孩子也改名字了。?珧我出來20多年了。不太接受改名這種方式，父母給取的名字怎麼可以不要了？我只知道他們原來的名字，不知道他們現在叫什麼了。?珣他說。
　　毓嵉的五大娘——即五大爺溥亦齋的妻子，去醫院看病，醫生問她什麼出身，大門不出二門不邁的老式婦女五大娘就說自己出身貴族，于是病看不成了，還被罵了一頓。她回家後，就上吊了。五大爺看到太太上吊，自己也吃安眠藥自殺。家人把他送醫院搶救，醫生不管，說溥亦齋是“自絕于人民。”
　　在“破四舊”的大環境下，留古畫是很危險的事情。毓嵉家就把床板立在窗前，擋住光，在家燒藏畫。“燒了三天才燒完，多可惜啊。前幾年，王羲之的一幅畫被拍賣了6000萬港幣，我家那些藏畫，隨便留下一幅，都夠買一條街的。” 他說。
　　珠寶也留不得。小件一點的珠寶，他就拿到離家遠一點的地方去扔，四顧無人，就扔在公共廁所
裏。那是個荒誕的時代，因為恐懼，很多人視珠寶為燙手山芋。“很多人都往廁所裏扔珠寶，北京曾出現過用水將廁所沖干淨，將珠寶清出來的事。也有很多人把珠寶扔在護城河裏，政府曾下令將河斷流，將河底的大量珠寶清出來。”
　　他去親戚家，看到他們在燒人民幣，孩子站在媽媽後面催：“快點燒，要不人就來了。”
　　毓嵉說：“我家被抄了四次家，每次都是開四噸的大卡車來的，家裏沒剩下什麼東西。”有一天，他剛到家門口，看到有大卡車停，就趕緊跑，兜裏有十元錢和一些糧票。那時是夏天，他晚上就睡在護城河邊的草地上，這樣流浪了一個月，那年他14歲。少年時期，他見了很多不該看到的場面：“打死的，扎死的，上吊死的，跳河死的，我都見過。”

毓嵉有二十個姑姑
　　毓嵉有二十個姑姑。“見過的沒幾個，主要是十四姑、十七姑姑、十一姑和八姑。”值得一提的是十四姑。原來住在溥雪齋家，後來溥雪齋失蹤了，就住到了老舍家。老舍家與溥雪齋家關系很好。老舍後來自殺了。“一般人都說他是跳水淹死的，其實他是浸死的，就是自己把頭放在水裏浸死的。”毓嵉說。老舍死後，十四姑就到毓嵉家住了，在毓嵉家養老送終。
　　滿清皇族對兒子非常重視，毓嵉的姐姐是請人帶大的，毓嵉則不讓外人帶，而是自己的姑姑帶大的。
曾串聯 曾被關小黑屋
　　毓嵉是老三屆，十四歲時遭遇文革。大串聯時只要是學生都可串聯，他就與同學一起坐火車去廣州。北京站當時到處都是人，他熟悉北京站的情況，就帶同學從後面跳墻頭進站。來了一部車，是去上海的，他們覺得太近，沒上。再來一輛，是去廣州的，他們覺得夠遠，就從窗戶爬上去了。火車上人擠得像沙丁魚，車開開停停，走了五六天。開始時，毓嵉站在椅子背上，手扶行李架，後來他在椅子底下找到了位置，稱之為“高級軟臥”。
　　來到廣州，他們住在越秀公園，還可跟學生接待站借5元錢，2元飯票。走時還可以再借5元錢。他去廣州時，跟母親拿了15元錢，回到北京時，兜裏倒是有20元錢。借的錢也沒人讓還。
　　後來文革越演越烈，日子就沒那麼好過了。紅衛兵間分不同的派，互相打得不亦樂乎。說話都會犯罪。毓嵉與姐姐到一個朋友家，朋友的太太很會做衣服，他和姐姐就開玩笑說她可以去香港開服裝店了。朋友的弟弟被另一派紅衛兵逮住了，就坦白從寬，說他父親聽美國之音，哥哥嫂嫂也有反動言論，于是他父親、哥嫂的工作都丟了。毓嵉和他姐姐說的香港開店的事也被上告了，如果屬實，就是叛國投敵。毓嵉姐姐工作的單位來了外調人員，姐姐不承認說了這話，也吩咐他不要承認。毓嵉被公安帶走，關在小黑屋三天，拍桌子瞪眼地審問他到底說了沒有，他死不承認，于是被放出來了。
移民香港只帶3000港幣
      高中畢業後，毓嵉在工廠工作了很多年，後來在太太親戚的幫助下，全家移民香港。毓嵉帶妻女來到香港時，中國只允許帶3000元港幣，一年後才允許回國。還允許帶一件古董，他帶了清代的一隻酒杯，酒杯一直沒賣。
    3000元不夠房租的，于是他抵港3天後就開始打工。白天在工廠做，下班後搞工廠的衛生，之後再到老闆的寫字樓搞衛生，一個月掙2000元港幣，公司提供一間10來平米的宿舍，只放得下兩張單人床。太太打理貨倉，一個月1000多元。太太後來又幹過在餐館裏傳菜、為別人家搞衛生的活兒。他下班後就畫畫，夜裏11點再去做一個夜間加油站的活兒，做到早晨7點。回到家，沖個涼，稍微休息一下，9點鍾又到工廠上班。每天只休息兩三個小時。這樣做了4個月，他開了自己的個人畫展，畫展很成功，80多幅畫兒幾乎都賣光了。香港有名的藝術品公司與他簽了辦畫廊的合作合同。

只見過溥儀一面
       記者問毓嵉溥儀是他的叔叔還是伯伯？毓嵉說：“他是我大爺，不過我只是見過他一面，是在溥儀出獄後家族的聚餐。那時我很小，對他沒什麼印象。”那時候，親戚們人人自危，走動不多。
　　文革結束後，親戚們的走動漸漸多了，叔叔大爺和一些兄弟姊妹都成了人大代表、政協委員。走得近的親戚有溥雪齋、溥亦齋、溥佐、溥杰、啟功的家庭等。
      而他家與溥儀來往不多，倒是與溥儀的胞兄溥杰來往較多。他們一家還和溥杰夫婦一起合過影。
　　全世界沒有一個家族像愛新覺羅這樣出這麼多畫家的。特別是溥字輩的。當時曾有“南張北溥的說法，張指張大千，溥指溥儒，即溥心畬。”毓嵉說：“溥心畬是我大爺。”他的父親溥松窗也是有名的畫家。1989年和1991年，他們家族還分別在北京和香港搞了聯合畫展。

家族多出畫家
　　說到為什麼家族出了很多畫家，毓嵉說，這是歷史造成的。清朝沒有了，他們不能去做生意，會被人看不起。就寫字、畫畫、彈琴，仿佛生活沒有改變。“畫畫是我們從小學的。”毓嵉說。
毓嵉按當時中國大陸的慣例，認為畫展是在公司工作期間開的，就把畫展的賣畫所得全交給了老闆，又將老闆借給他的2000元還了。這時，他工作和平時賣畫掙的錢已差不多夠交買房子的首期了，“還差一點兒錢，一個北京來的朋友借給我1萬元，他就在我家睡沙發。”他說，付了房子的首期，在太古城買了兩房一廳的房子。搬進房子時只剩下1000元，連買大床的錢都沒有了。他說“搬進新居，我和太太只能睡地鋪。”
 　　“剛來香港的四個月，是拼命，很苦。接下來的日子是累。我最多時與人合作開了8個畫廊，為趕訂畫，在香港的7年，沒在凌晨兩點前睡過。”毓嵉說。毓嵉還開了個進出口貿易公司，租的貨倉一樓到二樓間沒電梯，他們一家就把整集裝箱的貨往樓上搬，太太的媽媽幫看貨。只請一兩個工人幫搬。“還不能搬慢，因為貨車不能停馬路上太久。”他們連夜拆貨配貨。
　　記者問毓嵉：“你在中國時不用愁生活，怎麼到香港可以吃這麼多苦？”他說：“經過文化大革命，我什麼都不怕了。”
　　香港的7年，是他創作豐收的時代，每天都有畫賣出，還在香港、紐約、韓國、北京舉辦了16次個人畫展和家族聯展。在創作的高峰期，渴望安寧的心令他放棄了香港的喧囂與繁華，全家移民加拿大。

溫哥華的日子像童年
　　“在溫哥華的日子，非常悠閑舒適，有時間做自己想做的事，就像回到了童年。”
　　他閑暇時喜歡侍弄花草蟲魚，談論玩家之道。他培育的珊瑚極具水準，還在廳裏養了觀賞魚，在後花園養了錦鯉。他還養了三隻狗。
     他時常回憶起童年。那時他無憂無慮，喜歡玩風箏。“我喜歡玩的是6尺的沙燕兒大風箏。”他說，先將大風箏放到天上去，再放一個小風箏，是一隻小蝴蝶風箏，蝴蝶的翅膀可以打開，等小風箏撞到大風箏上，翅膀就闔上了，彩色的紙屑就會從天上飛下來。夏天，他喜歡逗蛐蛐兒。他家園子裏曾有清朝趙紫玉制的蛐蛐罐上千個。冬天他養蟈蟈，用的是北京郊區三河劉的葫蘆。在葫蘆成熟前，用刻有圖案的六塊瓦套上去，葫蘆上就會有各種精致的圖案。
　　他說，那時冬天快過年時，他家種了幾百盆蘭花，請親戚朋友來欣賞。中秋節，家人又會坐在花園裏的葡萄架下吃東西。
　　在加拿大，他有時間與家人朋友在一起。他喜歡打高爾夫、釣魚、打槍、郊游。周末，他經常請朋友來家開派對，過得很開心。

啟功不講故事不能走
　　在毓嵉小時候，啟功來他家較密。毓嵉記得啟功會講很好聽的故事，吃完飯，毓嵉就纏啟功講故事，不講就不讓走。他也不知道啟功有多大年紀，“當時的樣子好像和去世時的樣子差不多。”他笑道。
　　毓嵉告訴記者，啟功家的學問好，本來清朝有規定，滿人不可以中文科狀元，但有一年，啟功家卻出了一個，因為文章太好，就破了一次例。“啟功年齡比我大得多，但是我孫子輩的。”毓嵉說。
   　他剛來溫哥華時，開過兩間畫廊，後來關了。現在他主要畫些客戶訂的畫，太太陳恩麗也是畫家，從小師從任仲英老師學工筆仕女。2000年，他們一起作畫30年時，曾在香港舉辦聯合畫展。現在，太太平時在家教學生畫畫兒。
    　他們夫婦只有一個女兒，先是在SFU讀了雙學士和碩士，後來又在哈佛大學讀了碩士。她從小學畫畫兒，彈鋼琴，毓嵉不給她壓力，不考級，只是希望增加她的修養和內涵。
　　日子像一條河，從激流變得平和，緩緩流過，雲淡風清。
　　毓嵉家的廳裏，挂他在溫哥華畫的作品《八駿圖》和《十八駿圖》。
　　毓嵉的畫，以馬和山水見長。他的工筆馬，具有宮廷畫派遺風，筆觸細膩，色彩濃重，每一幅都不失唯美主義的佳作。他的山水畫功力深厚，氣勢雄渾，意境清遠。

擅長畫馬和山水
　　他的畫被人們認為是宮廷畫派，馬肥美而優雅。毓嵉說，他的畫具有宮廷風格是因為他從小跟父親學畫，爺爺和父親過去畫的多是家裏養的觀賞馬。爺爺過去在王府裏養馬養鹿，家裏的花園可以跑馬。最初毓嵉畫的是張北馬，腿短。到香港後，開始畫澳洲馬，腰瘦、腿長。用色也變化了，風格受到西洋畫的影響。西洋畫的顏色豐富，但中國畫的顏色是天然顏色，會千年不變。他的畫主要是傳統的中國畫，但會用少量的西洋色彩，如英國的洋紅。在溫哥華畫的《十八駿圖》，草地的顏色也與傳統的中國畫不同。
　　在香港畫畫，他發現了一個有趣的現象，就是買畫的人對“好意頭”（即吉利）的重視。他第一次在香港辦畫展時，只有一幅畫未賣出去，因為那幅畫畫了14匹馬。後來，還有一幅畫，畫一個老先生騎小毛驢往山上走。一個想買的人琢磨了半天，問：“這個人走進去還能不能走出來？”後來他沒買這幅畫。“香港人喜歡馬，因為意頭好。”他說。

啞琴的故事
      毓嵉說，文革前在北京，誰家有好東西大家都知道。溥雪齋的五女婿就用3000元買了一臺叫“春雷”的唐琴。當時的3000元可買房子了。這臺琴是用杉木做的，將杉木放幾十年、上百年，讓蟲子咬很多蟲眼，這樣才會有好的共鳴。塗了漆後，再過幾十年上百年，聲音才好。這臺琴可謂價值連城。但買回家後，發現琴發不出聲音，是啞琴。找很多師傅修都修不好，後來無意中發現，是一根琴柱倒了，扶起來後，琴聲好聽極了，像仙樂一樣。
用慣好東西口味挑剔
　　說到出身對他畫畫的影響，毓嵉說，就是看過和臨摹過很多名家的作品，耳濡目染的影響。從小用好的禦制墨，使他對墨很挑剔。“我父親是非乾隆墨不用。這些年乾隆墨價格太高了，我不捨得用，就用道光、光緒年間的了。”他說，乾隆墨在10年前深圳拍賣時的底價就有8萬元人民幣。他說：“好墨與市面上賣的墨完全是兩回事。就像原來北京賣的冰鮮帶魚和鮮魚的區別。”朱砂也分三種，畫不同的畫要不同的朱砂，好的顏料是手磨的天然材料。說起這些影響，毓嵉認為：“有好有不好吧。”

毓嵉一家與溥傑一家合影。