電影心·情

 

 

 

    加拿大兩個智庫﹐在兩天之內就加拿大樓市會否形成泡沫﹐發表結論截然不同的報告。左翼的加拿大另類政策中心(Canadian Centre for Policy Alternatives)認為泡沫已形成﹐只要銀行加息一厘左右﹐整個加拿大地產泡沫就會爆破﹐樓價升得最急的一些城市例如愛民頓和滿地可的樓價最壞情況就可能在5年內下跌三成半。

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       1/ 一個總統可以在悲劇後的記者招待會上淡然處之﹐混雜以狡黠的微笑﹐已經難以想象。然後出來說笑是因為憤怒﹐侮辱天下人之智慧。怎麼樣的人民會選出這樣的總統 ?
       2/ 門多薩眼看弟弟給鎖上手釦就發狂殺人﹐人命抵不住弟弟的被捕 ?
       3/ 門多薩弟弟叫兄長不要合作﹐因為警察還沒有交還槍支給他。還不還﹑幾時還槍支支的重要等同10多條人命 ?

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        昨天早上《星島日報》即時新聞報道﹐成龍在27日北京時間下午6時26分在自己的博客上回應各方對他就挺菲言論的猛烈批評﹐他發了一條很短的帖子﹐還用特大字體: 「我是中國人，我是香港人，跟大家一樣身上流著相同的血，我是哭著看完的對整個事件的報道，我很心痛……我知道我們受傷有多深。但諒解和包容是我們最好的出路，我們才能盡快從仇恨和痛苦中走出來！也許這是我唯一懂得愛你們的方式。我愿世界和平！！」
       「諒解和包容是我們最好的出路，我們才能盡快從仇恨和痛苦中走出來！」這句說話是局外人才說得出的風涼話。如果我是梁太﹐先生和兩名女兒死了﹐18歲的兒子還在急救中﹐如果這一刻我說能諒解和包容﹐就有點矯情﹐亦違反人性。經過歲月洗禮﹐仇恨或者會褪色﹐但痛苦長存﹐直至生者了結餘生為止。

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        一、為什麼發生了這麼一個旅行團被屠殺的慘劇，你覺得第一件要做的事，並不是向死者家屬慰問，而是指責香港人無理取鬧 ?
        二、你說:「如果警方一開始就擊斃挾持者，人們會說，怎麼不先談判？但如果警方先談判，人們又會問，怎麼不早些殺了挾持者？」你是不是想說香港人橫蠻無理，無論事態怎樣發展，香港人都會出來製造麻煩 ?

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        從電影角度來看﹐《唐山大地震》不能說是好電影。馮小剛的技巧平平無奇無特色。
        臨近片末﹐張靜初飾演的小燈從加拿大老遠的地方回到四川幫助救災﹐在災場聽到失散32年的弟弟和別人說過去﹐鏡頭一轉就寫她和弟弟在車上﹐在回唐山見母親的歸途上。
         姐弟重逢是觀眾期待要看的場面﹐要拍得有特色的確難﹐因為有了觀眾太多的期待﹐而兩人的反應又一定是在意料之中。但馮小剛用了最不可取的方法﹐就是索性不拍﹐這當然有問題﹐一來情節會不銜接﹐二來這也告訴我們導演已無法可施。

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       今次還不先說電影本身﹐因為電影以外有更多比電影本身更好看的話題。
       據聞有中國影評家說﹐如果看了《唐山大地震》不哭就不是人。《唐山大地震》在中國一片火紅﹐票房熱爆﹐證明馮小剛是一個很熟悉中國觀眾心理的電影﹐他拍了很多賣座電影﹐以票房計算﹐他的成就驚人。網上的評語幾乎一面倒叫好﹐
這種形勢下說 《唐山大地震》不感人﹐將會傷害到中國人的感情﹐相信也沒有幾個影評家敢這麼說。
        我是抱了平常心來看的﹐結果電影沒有感動到我﹐我沒有流下一滴眼淚。

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        《唐山大地震》很難說是好電影﹐它的吸引力完全來自一場真實的災難。一場維時23秒的唐山大地震﹐斷送了230,000人的性命。片商和導演的定位非常矛盾﹐片末字幕對死難者表示敬意﹐但電影卻出現IMAX版﹐訴諸觀眾的官能享受。
        IMAX版是奇怪的設想﹐一來真的需要IMAX效果的僅是片頭10分鐘﹐其他都是文戲﹐不知要IMAX來幹什麼。二來﹐這套電影強調災難的感官反應﹐是不應該的。災難場面可以拍得逼真﹐但切忌娛樂化。

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       《飛砂風中轉》是佳作﹐最難得是十分惹笑之餘﹐並不低俗﹐不走屎尿屁路線。
       片中演員眾多﹐大部分表現出色﹐方中信最佳。
       故事相當棧鬼﹐寫「火腩」陳小春﹑「燕子文」鄭伊健兩位後生年代做古惑仔的黑社會被推舉出來選和義盛社團坐館﹐但兩人都已皈依正道﹐想盡方法競選失敗。

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      新進女導演Agnieszka Wojtowicz-Vosloo的After.Life的確有無法自圓其說的漏洞﹐但電影拍得流暢﹐如果你不仔細回想﹐你幾乎被它瞞騙過關。
       故事的主角其實是Liam Neeson飾演的小鎮殮葬師﹐Liam Neeson是優秀的演員﹐早年演《舒特拉名單《已經譽滿荷李活﹐最近數年改變戲路不停有新嘗試。去年在Taken中演一個到歐洲拯救女兒的退休中央情報局間諜﹐硬橋硬馬﹐既有一個失敗慈父的影子﹐也演出間諜的精明幹練﹐表現可觀。今次他演殯儀師兼殮葬師﹐有兩極表演﹐非常精彩。

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          德國片The White Ribbon在去年和今年多個國際電影展裡獲獎﹐它和我們一般看開的荷理活電影很不同﹐節奏緩慢﹐而且不傾向解謎﹐觀眾看完之後並無頭緒﹐而一般荷李活電影總有一個結局。
          導演Michael Haneke最擅長拍出巨大的張力和潛藏的風暴﹐他早期的Funny Games﹑ Hidden都是這樣的。Funny Games是傑出的恐怖電影﹐兩個兇殘年輕人無緣無故襲擊一個富有家庭的渡假屋,Michael Haneke緩慢但有力地拍出叫人恐懼的暴力感﹐年輕人的邪惡成為了叫觀眾極度不安的夢魘。

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       如果你看了2012﹐再看這一套﹐你真的難以適應。在2012﹐ 所有災難都出現了﹐這種災難對人類絕對是殺無赦。2012不停炮製觀感刺激﹐所謂感情﹐三毛錢貨色﹐似有實無。

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     最值得留意的是導演 Paul Greengrass﹐他和麥迪文(Matt Damon)合作無間﹐拍了兩套叫好叫座的 The Bourne Ultimatum (2007)和The Bourne Supremacy(2004)﹐這兩片動作連場﹐節奏明朗快捷﹐劇本結實﹐是相當成功的驚慄片。今次這一套Green Zone風格上和前兩者一模一樣﹐基本上沒有冷場。Paul Greengrass的驚慄片一般都牽涉到陰謀和政治﹐而且他不怕趕客﹐有時相當注重細節﹐令到故事看下去很可信。

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   印象中﹐《最後車站》(The Last Station)應是托爾斯泰(Christopher Plummer)的故事在近年第一次被拍成電影。電影寫托爾斯泰最後一年﹐他貫徹自己的信念﹐認為財富會腐蝕人心﹐所以決定死後將家財捐出。他的決定遭太太(Helen Mirren)強烈反對﹐幾乎弄出悲劇。

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     《歲月神偷》在海外獲獎﹐而且電影外表走深情路線﹐當然容易惹人喜愛﹐但看下去﹐前半截沉悶﹐後半截乏力﹐最多算勉強及格。筆者算是眼淺之人﹐竟然毫無感覺。

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      《火龍》應該是導演林超賢最佳的作品﹐亦是一套很好看的電影。電影一開始就有一組十分有創意的立體定鏡﹐設計得非常精明﹐效果亦強烈。凝在空中的撥水和雲吞麵湯﹑飛甩的警帽﹑穿腦而出的子彈和血液﹐都非常觸目﹐配樂亦佳﹐單單這一個開場就足夠搶分。

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