電影心·情

 

    《跟蹤》有兩個人一鳴驚人﹐一 是導演游乃海﹐一是女主角新人徐子珊﹐這是游乃海第一套執導筒的作品﹐成績突出。任達華在戲中對徐子姍說﹐她的跟蹤技能一般﹐但勝在樣子不突出﹑不似警察。徐子珊有非凡演出﹐亦因為她沒有自以為漂亮﹐這一點頗難得﹐因為她始終是港姐。

     《跟蹤》一氣呵成﹐毫無冷場。片初一段跟蹤戲已經很精彩﹐既懸疑也充滿小趣味﹐連觀眾也無意中接受了跟蹤技能測試﹐相信大部份觀眾都會像我一樣「肥佬」﹐這反而令觀眾更加入戲。觀眾很快就發現這一段戲有雙重作用﹐成為了電影的伏線。

      劇本寫得出色。這當然正是游乃海的強項﹐他一直是杜琪峰的幕後班底﹐主力在編劇。

     無論劇本或拍法﹐游乃海都選擇了不走高調﹐不過這亦是電影成功的原因。《跟蹤》故事本身其實很簡單﹐就是寫香港警察的狗仔隊怎樣跟蹤可疑人物。劇本像一個放大鏡﹐專注於一個個案﹐觀眾目擊跟蹤過程﹐見到狗仔隊設備齊全﹑人手眾多﹐所有人的行動都受中心調控﹐每一個警員的出場和退出都井井有條﹐都是有目的舉動﹐這份專業令電影的趣味大增。

     在Bourne Supremacy裡﹐麥迪文也說到CIA的基本訓練﹐例如走進一間餐廳首先要留意它的後門可在﹐外面有沒有汽車跟蹤等﹐這些專業技能很容易叫人著迷。

    其實﹐這種橋段並不新鮮。28年前﹐一位香港新浪潮流導演翁維銓也怕過一套類似的電影﹐名字叫《行規》﹐電影有一大段就拍攝跟蹤毒販過程﹐當時科技粗淺得很﹐拍起來當然沒有《跟蹤》那麼好看﹐也拍出水準。筆者很多年後有機會看到看《行規》一看難忘﹐但這種拍法十多年前在香港仍算太新潮﹐所以並沒有太多人留意。

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     《心中有鬼》是中國電影開禁後第一套鬼片﹐可惜成績一般。

      如果你問問題出在哪裡? 答案就是編導演都未達水準。

      如果你要驚嚇﹐看電影的海報就可以了。

      編導由始至終沒有想嚇死你。電影不想嚇死你﹐懸疑性也弱。

      黎明演戲﹐代表作一定是《甜蜜蜜》和《三更》。《甜蜜蜜》的戇直男是為他度身訂造的角色﹐這個角色不需要任何強烈的感情表達﹐他只需要沒有表情﹐就會有效果了。包括最後一幕紐約重聚﹐張曼玉哭笑一瞬間﹐那是接近爐火純青的表現﹐而黎明就那麼淡淡的淺笑﹐這就足夠了。《三更》中﹐黎明似乎可以演戲。

      但在《心中有鬼》﹐他沒有表情到了一種驚人地步﹐整個角色也隨著他的木板眼神像幻影般消失了。

     看過幾套香港電影﹐都見到范冰冰﹐可見她吃香﹐但她演女鬼﹐平實到沒有任何特色。劉若英算是演得較好﹐但亦平平無奇。

 

      比他的中文譯名《戇豆先生放大假》﹐Mr.Bean's Holiday差勁得多了。放大假等於放生。手上的狗繩甩手﹐惡狗放生的結果就是製造恐慌。放大假﹐戇豆先生意味著他的愚蠢將會全面獲得盡情發揮。中文譯名讓人有期待。

    抱著這份期待進場﹐換來的是失望。

    戇豆先生的笑話是肢體笑話。講肢體笑話﹐誰能勝過差利卓別靈? 戇豆先生最好笑的笑話﹐都在他以前的電視劇集中﹐但即使這些笑話﹐總欠缺一點點。這一點點可是最重要的﹐叫你爆笑的也只是這麼一點點。

    英國還有一個已故的喜劇泰斗Benny Hill。他和戇豆先生是大不相同的。戇豆先生永遠西裝骨骨﹐很少見他搞性笑話﹐而Benny Hill幾乎可以形容為性笑話的鼻祖。戇豆先生是戇居居紳士﹐Benny Hill是露骨的金魚佬。

    Benny Hill是所謂mindless﹐即是香港人所說「無腦的」。口味也是低俗的﹐性笑話是直接的﹐但妙在他的外形賣相﹐那個永遠抵死的笑容令好笑變得更好笑。

    Benny Hill大概是最成功的互動喜劇演員。看他的笑話和看其他演員很不同。別人都很正經的在演戲﹐眼神沒有和觀眾接觸﹐但Benny Hill經常望向鏡頭。Benny Hill望著你﹐是要挑起你的笑意﹐這一些眼神接觸有化腐朽為神奇的作用﹐因為它親切。Benny Hill不是最上承的幽默﹐但就很過癮。

    戇豆先生冷靜得多。雖然也屬肢體笑話﹐卻沒有那種去到盡的況味。

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      日前看《星島日報》﹐才知道有網民把中國四位第六代導演稱為「零票房」導演﹐並將他們的票房紀錄比較。田壯壯的《吳清源》不幸排「榜首」﹐投資4000萬﹐在香港放映票房收入不過30萬﹗第二名最差勁票房是賈樟柯《三峽好人》﹑然後是王全安《圖雅的婚事》﹑比較賣座的是王小帥《青紅》﹐投資1000萬﹐收入400萬。

      筆者曾在這裡品評後三套電影﹐最喜歡《青紅》﹐部份原因是被高圓圓的清秀所懾服﹐結局亦令人低迴不已。喜歡《圖雅的婚事》﹐是因為余男演得好﹐圖雅是叫人難忘的女子。《三峽好人》名大於實﹐實驗味道濃厚﹐不似自成一家藝術作品。期待已久的《吳清源》﹐最近終於有機會看得到﹐看後只想起四個字: 嗚乎哀哉。

      看費穆的《小城之春》﹐距今已有20年﹐至今仍記得那種詩樣情懷。年前看田壯壯重拍本﹐看了一半已提不起精神﹐結局始終沒看下去。這次看《吳清源》﹐可以捱到最後﹐只看一個張震。

      張震屬於那種有內涵的演員﹐承載力深厚。海報的造型也挺吸引﹐比起吳清源本人更像一個有深度思考的人﹐可惜連他也救不了這套糟糕的電影。

      電影開頭十分鐘﹐還有點感覺﹐寫吳清源在室內亂竄一段就很好﹐雖然我不知道他是為了入籍而心煩還是為了聽到一位精神導師的死訊。從這裡開始﹐整套戲便失控。 (閱讀全文)

        Fracture是一套與別不同的驚慄片﹐它沒有動作﹐有的只是心理鬥力。如果你對驚慄片的要求獨沽一味但求刺激﹐Fracture不應是你的選擇﹐但如果你喜歡看演技﹐如果你分得出什麼是製作認真﹑什麼是行貨的電影﹐你就不應錯過它。

       電影由Anthony Hopkins打頭陣﹐他當然是名滿天下的實力派演員。對手是年輕的Ryan Gosling。Ryan Gosling是誰? 就是上一屆奧斯卡獲得提名最佳演員的加拿大演員。

       以人口比例計算﹐加拿大藝人的成就非凡。歌唱方面有 Celine Dion﹑ Paul Anka ﹑Bryan Adams﹐ 演員隨意想起的就有Jim Carrey ﹑Keanu Reeves ﹑Michael J Fox ﹐和拍24走紅的Kiefer Sutherland。導演有James Cameron﹑ Norman Jewison ﹐最近數年則有David Cronenberg。這幾位都是在荷李活搶佔了山頭的藝人。

      這幾年﹐Ryan Gosling是最受人談論的加拿大男演員﹐去年憑Half Nelson獲提名奧斯卡最佳男主角。

      他在Fracture和資歷深厚的Anthony Hopkins演對手戲﹐竟然可以平起平坐﹐不但不遜色﹐而且更流露一種個人風格。他們兩人第一次在囚房中面對面過招﹐旗鼓相當﹐只能用精彩絕倫來形容。

        Anthony Hopkins扮演變態心理殺手實在出色﹐他和Jodi Foster合演的《沉默的羔羊》Silence of Lambs﹐連場大鬥演技的好戲﹐他們兩位的成功令到Silence of Lambs成為經典。這次雖然也扮演類似角色﹐但沒有給人重疊的感覺﹐功力不反。

        其他配角的表現也是超水準的。David Straithairn演加州律政司長﹐顯出功力﹐他前年在Good Night and Good Luck中做主角﹐內力深藏不露。

       演Ryan Gosling女上司的是美艷動人的邦女郎Rosamund Pike﹐你想像不到的是﹐她不是花瓶﹐她竟然會演戲。她和Ryan Gosling開始的兩段對手戲﹐眼梢帶俏﹐眉目傳情﹐但有很約制﹐很是耐看。

       做她父親的 Bob Gunton名氣不大﹐但若看過《月黑高飛》Shawshank Redemption的﹐鮮會對他不留印象的。這次他沒有太多機會演出﹐比較可惜。

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        中國人是沒有幽默感的﹐中國人是在獨裁者﹑家長的允許下長大的。最大的幽默從拿自己開玩笑開始。你要中國人承認自己的錯誤﹐本身就困難﹐你要他當眾認衰認錯﹐他就從此和你勢不兩立。你要他拿自己的短處開玩笑﹐他馬上就要誅你九族。

        The Simpsons Movie一開始就得罪了所有買票捧場的粉絲﹐Homer在戲院看戲﹐他大叫boring﹐說不明白為什麼有人要付錢進場看一些可以在電視上免費看的東西﹐他回頭向鏡頭說每一個戲院裡的人都是Giant sucker﹐然後用手指指向鏡頭: especially you(尤其是你) !

        這個開場白真抵死﹐單憑這個gag﹐就值回票價了﹗

        死蠢不怕做﹐但最好做一個出色死蠢。做出色死蠢一點也不容易﹐最重要的條件就是要做到全職﹑全天候﹑全方位﹐做什麼都錯﹐做什麼都大鑊﹐這就很難﹐偏偏Homer Simpson就做得到。I just cannot do anything right 。Homer 是一個史無前例的﹑徹底的moron。

       千古艱難唯一死﹐有時候不禁在想﹐hHoHhhhhhhh  Homjlji HomHomer之死會否也是因為他做了一件致命的蠢事。他做moron做得這麼出色﹐他的死一定也會是高潮﹐甚至是最大的高潮。如果到時來一個反高潮﹐就會很掃興。

       Homer得天獨厚﹐有力量扭轉我們對moron這個名稱的銓釋﹐我們一面笑他是 moron﹐一面愛上他。當他將豬糞倒進湖裡引來滅鎮大災難﹐這就是我們心目中的Homer。

        The Simpsons Movie笑位源源不絕﹐當然少不了Homer和Bart這對棧鬼父子的搗蛋絕作﹐知子莫若父﹐最後將兒子拉回身邊﹐Homer靠的就只是一個炸彈。

        電影不比電視劇出色﹐其實是有點失望。我進場之前是頗有期望的﹐雖然散時我還是很滿意。

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      看《性工作者十日談》﹐最大得著就是欣賞到一批二三線演員的誠懇演出﹐看後實在感覺良好。感覺良好當然不是指劇情的終結走向樂觀﹐電影的結局悲喜交集﹐但不論悲和喜﹐都可以令觀眾有共鳴。

     《性工作者十日談》其實可視作為一班甘草和新晉演員的演技實驗電影。

       新演員蔣雅文和董敏莉樣子漂亮﹐表現雖然不是最佳水平﹐但竟然也有紋有路﹐絕對值得欣賞。鄧健泓演舞男也相當入戲﹐李逸朗扮人妖其實有挑戰難度﹐因為人妖在一般人心目中已有特定形像﹐比較難打破﹐李逸朗起碼演得有說服力。

       張錦程演醫生亦一絕﹐只出幾個鏡頭﹐但就頗有性格。蔣志光演鴨店爸爸生﹐亦有神韻。這些綠葉加起來﹐就有趣味﹐所以整套戲看起來有點多姿多彩的味道。

       看了這套電影﹐最容易惹起話題的是﹐余安安和朱茵兩位女主角同樣都演媽媽生﹐究竟誰最演得好﹖朱茵當然不差﹐但就比較造作﹐反而余安安淡定自然﹐造型也更似媽媽生﹐筆者比較看好余安安。

      電影的成就不算太突出﹐但仍有一定程度的可觀性﹐首先要歸功於導演邱禮濤﹐導演手法平實。電影穿插一個為性工作者爭取權益的女社工﹐不知道這是否導演和編劇楊漪珊的混合化身。如果說角色有缺憾﹐就是這個了。

     稱妓女為性工作者﹐當然是左派的做法。這一個理論自相矛盾﹐一方面認為妓女被男性欺負﹐所以要為她們出頭﹐但同時又認為賣淫是一份工作﹐將賣淫的地位提升到合理化的地位﹐這變相啞忍了男性對女性的欺負。

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      Zodiac徹底失敗。一定要強調徹底。如果Zodiac出自一個普通導演之手﹐我會輕輕放過它﹐但導演卻是David Fincher﹐而且全世界都說這是一套好電影。幾乎每一個美國影評人都給相當高的評分。不看僧面看佛面﹐一見到David Fincher的名字﹐難免不懷著很大的期望開始這兩個多小時的悶蛋之旅。

      David Fincher無疑是一個能手﹐他可以將一套商業電影拍成很有味道。最早期的Alien已是怪物片的經典之一。比較近的是Se7en和Fight Club﹐Fight Club拍出黑暗精神世界的恐怖﹐橋段也出奇制勝。

     Se7en更是值得再三回味的佳作﹐這應該是David Fincher拍得最好的一部電影﹐手法成熟漂亮﹐Morgan Freeman和Brad Pitt兩個人大鬥演技﹐非常耐看﹐加上橋段出色﹐令人有百看不厭的感覺。

     Zodiac又是一套連環殺手的電影﹐製片人找David Fincher來拍﹐絕對是因為他的Se7en是一套連環殺手的犯罪片經典。連環殺手這橋段其實已用得很盡﹐本來已不容易拍得好﹐何況這又是一套到了最後也沒有拉到真兇的殺手電影。這種結局一早就注定會讓觀眾掃興﹐因為它剝奪了電影的高潮。觀眾離開影院時﹐帶著未解的疑問。

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      已有一段時間沒有看到好電影了。一個很偶然的機會看到不久前獲得柏林金熊獎的《圖雅的婚事》﹐真有點久違的感覺。

      這是一套沒有俊男美女的蒙古愛情電影。女主角余男實在做得太好了﹐難怪給《Matrix 》的導演 Wachowski 兄弟看中﹐選她在下一部大製作擔任要角。雖然說圖雅這個角色容易討好﹐比較易演﹐但余南就很能表達出圖雅的女強人本色。圖雅成為一眾男人的傾慕對象﹐余男在這方面演出了信服力。

      導演王全安出色在不會搶著要表現功架﹐這種適當的自制經常就是功夫底子厚薄的指標。導演的風格決定了說故事的方法﹐電影是創作﹐上佳的創作就不會是沒有意識的﹑隨意的鏡頭調度。要在這一個多小時的框架內放進什麼東西﹐反映了導演的意圖。

       王全安採用了平淡直描的方法來說﹐連時序也是直線的。除了片頭和片末相連出現時序倒錯﹐整套戲就是倒敘之後直述。

       故事並無曲折迂迴的情節﹐圖雅因為無力照顧因開井炸傷了腿變得終身殘廢的丈夫而改嫁﹐但她的徵夫條件包括要對方永遠供養離婚丈夫。這就是唯一的情節。接著電影便寫一些比較輕鬆的講價還價的場面﹐不過這只是點綴﹐並非主線。

       前來求婚的包括一位多年不見的同學﹐編劇寫這人物也是用寫實手法﹐不讚美不批評﹐這位禿頭舊同學稱已等了她十多年﹐現在成了成功的石油大亨。

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      最近看了不下五六套比較新的荷李活電影﹐覺得都拍得不好﹐2007已過了一半﹐仍想不起有哪一部足以稱為好電影﹐荷李活今年大有機會大失收。

     回頭再看幾套亞洲電影﹐感覺煥然一新。其中一套《師奶唔易做》由香港新晉導演李公樂執導筒﹐這是去年底的作品﹐它屬於劉德華提攜後輩電影人的作品之一﹐可以想像成本一定有限。我粗略估計﹐荷李活一套B級片﹐成本足以拍至少8部像《師奶唔易做》這樣的香港電影。

      但藝術成就可不是金錢可以堆砌出來的。最近看過的幾套荷李活電影﹐就大部份比《師奶唔易做》差。從這個角度看﹐香港電影仍可以出人材﹐而且效率奇高﹐小成本已有人家中型製作的水準﹐甚至超越之。

     《師奶唔易做》好看的地方都是小情小趣。電影在香港典型屋村取景﹐符合低成本原則﹐但亦增加不少困難﹐因為方寸之地﹐局限了鏡頭的角度﹐鏡頭變化不大。當然﹐換了是小津安二郎﹐鏡頭放在那裡﹐微微向上﹐可以一個長鏡或中鏡拍一兩段不平凡的內心戲﹐但《師奶唔易做》就像現代不少電影一樣﹐傾向細碎快速的鏡頭割裂﹐彈丸之地就很考功夫。

     香港屋村千篇一律﹐全無美感。但導演也盡量利用顏色和幾何圖案來增添色彩﹐鏡頭下的屋村比真實的有美感﹐這就是電影的幻變功能在發揮作用。就算是最寫實的拍法﹐經過光影處理﹑經過視角重組﹐就算拍一堆垃圾也有一種不現實的魔幻。

    戲中﹐雪梨﹑覃恩美﹑田蕊妮和董敏莉飾演三代師奶。以為是寫實電影﹐其實是寫意。首先﹐很難想象董敏莉這個角色怎會和其他隔代師奶會走在一起﹐她太年輕了﹑太漂亮了﹐做師奶仍未有資格。雪梨最有師奶味。

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          從戲院看完《虎膽龍威》第四集 ( Live Free or Die Hard )出來﹐覺得久違了。《虎膽龍威》是成功的電影系列﹐第四集沒有讓死硬粉絲失望﹐絕對值回票價﹐但也沒有帶來驚喜。

         Bruce Willis 寶刀未老﹐走動起來依然有說服力。長達兩小時的戲﹐動作不停﹐連戰鬥機也出動﹐交足功夫。以一套夏日電影來說﹐刺激性做到十分﹐娛樂性也達十分。

         但這只是表面印象。論成績﹐第四集比以往任何一集都不及。第四集或者可以刺激觀眾的腎上腺升高﹐但論戲味和劇本的細膩﹐就遠遠不及前三集。兩小時刺激之後﹐就不會再令人回味了。

        第一集珠玉在前﹐觀眾對動作場面的設計寄以厚望。觀眾都記得第二集一個平價打火機燒掉一架波音七四七的場面。第三集﹐水淹地道的構思就非常聰明。第四集有沒有值得懷念的場面呢 ?  戰鬥機場面無疑夠大﹐但就不是想象中精彩。

       第一二集都以大場面完結﹐第三集甚至有一個令人驚喜的bonus小高潮。第四集的結局是讓人失望的﹐說完就完﹐論刺激不及第一集﹐論趣味不及第二集﹐論奇峰突出不及第三集。

       論戲味﹐第三集最濃厚。一般動作片﹐你不容易找到一個可以好劇本﹐第三集的劇本就很十分有心思﹐整套戲充滿伏線﹐一環扣一環﹐所以它在四集之中最耐看。

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       《大國民》( Citizen Kane)又一次當選有史以來最佳美國電影。第一次看《大國民》是在香港一間破爛的舊戲院﹐觀眾小貓三幾隻﹐以後的日子在家裡的小銀幕重看不下兩三次﹐但已沒有了大銀幕的趣味。狄西嘉的《單車竊賊》令人心頭一熱﹐《大國民》以攝影燈光技巧取勝﹐拍法理性冰冷。

       爭論《大國民》是否最偉大的美國電影﹐是無聊透頂之舉。這就像爭論中國四大小說哪一本最好看一樣﹐就像爭論李白杜甫哪位是最偉大詩人一樣。當藝術到達了這麼高的水平﹐它就是獨一無二的。藝術上獨一無二的作品多得很。筆者心中的十大電影﹐《大國民》榜上無名﹐但它屬這類獨一無二作品﹐殆無疑問。

       說《大國民》﹐不能不說 Greg Toland的攝影﹐他的前作《憤怒的葡萄》已成一家﹐這一部更是石破天驚。他對景深的運用令人驚嘆﹐戲裡有好幾場就是長景深的絕作。導演奧遜威爾斯對鏡頭調度﹐加上Greg Toland鬼斧神工的景深攝影﹐將空間變成內容﹐功力非同小可。這麼令人嘆為觀止的電影美學水平﹐後來的美國大師Stanley Kubrick亦有同樣叫人入迷的表現。

       仙樂都是男主角美國報業大亨的深宮大宅﹐Greg Toland的拍攝大宅的深邃﹐將一個空間拍得這麼空寂﹑那麼叫人不安﹐可能還有第二套電影做得更好﹐但我未看過。

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          《Shooter》可取之處在於故事裡的陰謀佈局可信﹐失敗之處在於人物表面化﹐最大的反角更流於樣板﹐似一個流氓多個似一個美國參議員﹐大大削弱了劇力。

           看《Shooter》很多人都會聯想起《Rambo》和電視劇《24》﹐這絕對有根據。Mark Whalberg 飾演的Bob Lee Swagger﹐像Rambo一樣是一個軍人﹐兩人同樣都被冤枉﹐都用私刑來對抗腐朽強權替天行道。另一方面﹐他要在有限時間內找出真兇﹐緊湊之處就像《24》。

           Swagger是一位軍中的神射手﹐在電影中被形容為罕有動物﹐世界上只有六七位這樣的高手﹐開頭一幕寫他和助手在非洲執行狙擊任務﹐助手代他算距離﹑計風速﹐專業程度令人眼界大開。英雄的高大面簡單幾筆就塑造出來。

          Swagger被軍方出賣﹐從此不信政府﹐隱居深山﹐良狗為伴。看的是911陰謀論的書﹐上網(深山也可上網?)是要看政府又在散播什麼謊言。

          從陰謀論角度寫美國政府的電影一大堆﹐《Shooter》成績不及格。當然﹐有了《Syriana》這樣的珠玉在前﹐後來者就會有很大的壓力。不過﹐《Shooter》用了大量篇幅來寫主角怎樣報復和執行公義﹐動作場面連場﹐努力寫過程而不是去探究陰謀之源﹐就顯出醉翁之意不在酒:  表面寫陰謀﹐其實視陰謀為戲劇元素﹐掛羊頭賣狗肉﹐只是這次賣的是吃進口還可以的狗肉(愛護動物的朋友稍安無躁﹐本文並不讚成或鼓吹吃狗肉﹐提到狗肉只是譬喻)。

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    市川昆在1956年用黑白菲林拍了一部《緬甸豎琴》﹐1985年用彩色重拍﹐我看的是黑白那套。

    一個日本皇軍變成和尚﹐伴著肩上一隻鸚鵡﹐挽著一把豎琴﹐在剛戰後的佛國緬甸四方流浪…音樂加宗教很容易給人一個幻想: 這將會是一套感人的反戰電影。

    電影最後讀出這位日本僧人的書信﹐導演是要觀眾感動的﹐我卻對導演和編劇的扭捏作態感到詫異﹐生出一種由衷的厭惡。我很為這套電影可惜﹐它拍得有板有眼﹐本來可以是一套不錯的反戰電影。

    日本剛戰敗﹐一小隊日兵向英軍投降﹐其中一位永遠一個豎琴傍身的皇軍﹐奉命去勸死守山洞的皇軍投降﹐結果不成功。在回去俘虜集中營途中﹐為了掩飾自己的身份﹐這位日本兵偷了救了他一命的緬甸和尚的僧袍。

     途中他見到一堆堆的皇軍屍體﹐他為這批沒有人收拾﹑客死異鄉的亡魂感到悲傷。後來他想「通」了﹐決定皈依我佛慈悲﹐要踏遍緬甸山河親手埋葬他們﹐為這些孤魂野鬼覓一個精神永生。

    電影中﹐看不到日軍殺緬甸人﹐只見到皇軍被英軍殺死。緬甸人和皇軍的關係也不真實。捱餓的皇軍來到村莊﹐很有禮貌的請村長出來﹐村長率眾大宴皇軍。緬甸人見到皇軍和尚用手埋葬同袍﹐走來自動幫手。一位懂日語緬甸婆婆﹐成為了皇軍的好朋友。沒有一個緬甸人對侵略者有半點仇恨﹐甚至沒有任何隔閡。如果真的這樣和睦﹐為什麼皇軍又要扮和尚呢?

    二戰時﹐緬甸軍民死了275000人﹐絕大部份(250000)是平民。看了這個數字﹐你只能有一個結論﹕電影中的緬日友誼如果不是侵略者一廂情願的幻想﹐就是市川昆要描繪緬甸人以德報怨的道德情操。

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      木材拓哉的《華麗一族》最近頗受人談論﹐這令人想起同一位作者山畸豐子的另一部1963年的小說《白色巨塔》。山畸豐子至今仍健在﹐筆鋒最健的時候與松本清張齊名。她是記者出身﹐大概出於職業習慣吧﹐每次動筆寫小說前例必做足研究功夫﹐所以寫到一些專業例如醫生﹑鋼鐵和銀行都神采飛揚。

       《白色巨塔》不是推理小說﹐但方向其實和松本清張的所有作品無異﹐就是社會性強﹑鑽探人性深。這本書在日本拍成電影一次﹐電視劇兩次﹐最近一次是三年前作為富士電視台的45周年巨獻。《白色巨塔》和《悠長假期》都屬經典﹐但論感人肺腑和社會性﹐更遠勝《悠長假期》。

         富士版本最忠於原著﹐演員陣容一時無兩﹑深慶得人。唐澤壽明演外科專才財前五郎﹐扮演一位持才傲物的大國手﹐不擇手段向上爬﹐最後一集演出全劇高潮﹐演繹細膩動人﹐很少見到一個這麼令人同情和愛錫的反派角色。江口洋介演一個不求名利﹑仁手仁術的內科專才里見修二﹐演繹與早期《在同一屋檐下》的浮誇完全兩個人﹐這一次沉實有力﹐頗能表達角色那份壓抑的澎湃感情。

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