電影心·情

     很明顯看得出﹐吳宇森拍《赤壁》﹐是用了很多心機﹐誠意可嘉。《赤壁》裡對性格描寫比他以前的作品都細緻﹐例如他花了很多時間來刻劃周瑜和孫權﹐拍法和早期的粗枝大葉很不同。
      問題出在他創作的部份﹐水準未及原著。上文提過﹐他借孫權獵虎來作隱喻﹐但手法太白太淺﹐本來是不錯的主意執行時就變壞了。然後努力要寫周瑜和小喬這一對男才女貌﹐可惜林志玲的演技真是令人不敢恭維﹐凡是有她戲份的場合﹐都變成了悶場。

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    過去幾年冷眼旁觀﹐曾接觸過一些所謂名家評論﹐把馬英九降級為師奶殺手﹑不懂玩政治的小白臉﹐同時又將陳水扁捧上天﹐認為他才深諳政治三味﹐並認為台灣有這樣的政治人物才夠班。在現代的功利社會﹐無論哪一行業﹐總有一些人為了撈個人資本﹐而強走偏鋒求出位。不過﹐文人也許還是不識時務的好﹐否則為了一些浮游生物跑龍套﹐絕頂聰明的你在真相大白後又怎樣自圓其說﹖

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   吳宇森《赤壁》好不好看﹖
   簡單的答案﹕比期望中失色。
   《赤壁》不是那種自成標準的作品﹐它的地位來自和其他三國電影的比較。所以﹐如果拿它來和前一段時間的《見龍卸甲》相比﹐就顯得充滿誠意﹐導演的功力明顯是吳宇森大勝﹐你甚至會因此覺得它是精品。

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    中國的事情就是這麼令人惋惜。
    好好的一個奧運開幕式﹐由李寧畫上近乎完美的一筆﹐但就出現了假唱的大漏洞﹐令整件美事留下陰影。
     有人會很哲學﹑很有深度的說這是當今中國的一個詛咒。我認為這什麼都不是﹐而是狐狸露出了尾巴。這件事簡單不過﹐反映了這個文化少了一種人文主義精神。

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      關於藝術電影定義的討論﹐暫且放下﹐今次先談徐克的《深海尋人》﹐下期談《赤壁》。      

     《深海尋人》是認真的大製作﹐電影的水底片段在沖繩島海底拍攝真實的沉沒古城。據說拍了三年﹐而且過程保密。它大概是第一套深海拍得最有看頭的華語電影﹐這些片段都拍得很美﹐亦有強烈的影像。
      但這套電影據報道在香港和中國都票房慘淡﹐看來市場真是一個難以捉摸的怪物﹐這樣殘酷對待一套認真製作的作品﹐其實有點過份。

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      上周寫The Dark Knight導演羅倫Christopher Nolan的舊作Insomnia﹐才寫好就收到一位網友wuweixiong在網上留言﹐他說﹕「Christopher Nolan從來就是一個拍通俗片的導演，他入行以來所有的電影都可以歸類為crime film，也就是好萊塢類型片的一個大種。不可否認的是，他總是在固有的模式下求新求變，主要在narration方面下了大功夫，他的電影從來就不是平鋪直敘，Memento就是最好的例子，因此他是高手中的高手。不過他仍然是一個娛樂片導演，他的電影都是算通俗的，就像希區柯克一樣。所以我不同意您的放下身段之說。」

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     郭台銘結婚變成了天下人的大喜事﹐因為在席上﹐他宣佈將九成財富捐作慈善用途﹐新娘子亦同意丈夫的決定﹐這不是一般常人所能做得到的事﹐這種善行令人從心底裡由衷佩服。
      郭台銘當然不是第一個這樣做的富豪。最著名的當然是美國首富的哼哈二將微軟的蓋茨和股神巴非特﹐兩位都幾乎捐盡所有財產。巴非特和蓋茨都有子女﹐難得仍作出這個決定。
     香港方面﹐工業家蔣震可說開先河﹐李嘉誠亦承諾捐出三分一身家行善。記得曾經看港台對他的訪問﹐他喜歡看佛經﹐有一夜突然想通下了善心。

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      看完The Dark Knight從戲院走出來﹐就想到為什麼喜歡看電影。好的電影就是人才發揮到高點的成品。人才匯聚﹑然後集體發揮才華﹑結果成績沛然﹐沒有什麼事比這更令人欣慰。
      電影是一種集體藝術創作﹐編導演﹑攝影﹑特技都希望能達到水平才拍得成一套最佳電影。看The Dark Knight就和看《魔戒》一樣﹐你目睹現代電影怎樣用人類最先進的科技來製造夢幻神話。像《魔戒》這一類劃時代作品﹐這批藝術家所表現出來的專業精神是令人肅然起敬的。他們不但才華橫溢﹐而且還對工作有一份熱情﹐拒絕平庸接受挑戰﹐而這兩個元素正是贏得我們尊重的地方。

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