喜歡看香港電影的人很少能耐得住不去看由徐克﹑林嶺東和杜琪峰執導的《鐵三角》。
這套電影拍一個故事﹐但一個故事由五位編劇撰寫﹐前段由徐克來拍﹐然後林嶺東接棒﹐最後故事由杜琪峰埋尾。起初看電影時﹐一直以為最後一段是徐克手筆﹐後來想起他和杜琪峰其實都是風格導演﹐奇想亦多﹐脈絡上很相似﹐不過在成績上杜琪峰已帶出一條街。
很怕看到一些事後電影。事後丸可以帶來最大的滿足和方便﹐但事後電影就只得個方便﹐而且是少數精英的思考方便。很不幸﹐《鐵三角》正是這麼一套電影。
《鐵三角》影像繁多﹐但訊息接近零﹐劇情是笑話﹐所謂簽名段落如果不是自我重複﹐就是無的放矢。事後電影的另一個特徵﹐就是一般受眾意興爛姍﹐卻有一些智者出來告訴我們電影高明在哪裡﹐這裡那裡埋有什麼訊息。
筆者從事傳媒工作這麼多年﹐天生魯鈍﹐但依然積聚到一點很寶貴的心得。那就是無論任何時候﹐都要記著天大地大﹐你的受眾藏龍伏虎﹐不少人比你精明。信不信由你﹐世界上最容易騙的人﹐其實就是你自己。你騙倒任何人﹐卻騙不倒你的受眾。
很明顯﹐《出埃及記》的編導就是忘記了這個教訓﹐他們以為受眾是好蒙混的。彭浩翔可能以為自己導技了得﹐可以化腐朽為神奇﹐未免太自負。這是一個爛透的劇本﹐表現出的只是一兩個花巧怪想﹐完全不花時間去令這個奇想變得在細節上可信。就算導演識飛﹐也拍不出好電影出來。
電影賣一個表面上聽來很有趣的主意﹕為什麼女人上洗手間用那麼長的時間﹖原來她們要找一個男人進不去的地方商議殺男人的計劃(真的進不去嗎﹖張家輝就進去了)。這想法好像很奇﹐也好像有點創意﹐但也是好像而已﹐因為度橋的人忘了﹐完全不可能的橋段並不就等於創意。
金球獎終於宣佈候選名單﹐從這個名單看得出﹐明年初奧斯卡最佳電影將會是American Gangsters和Michael Clayton之爭。
最近才有機會看到Eastern Promises《黑幕迷情》﹐頗為失望。
在西方﹐有一種Cult Movies(型格電影)的講法﹐什麼叫cult movie﹐有時也很難定義﹐大多數意見就是那種題材比較冷門﹑手法比較性格鮮明﹐有時會特別強調暴力或裸露﹐總之無論在內容和形式上都非主流的電影。但有的人連《北非諜影》這麼主流意識的電影﹐也將之列為型格作品﹐則有點令人不明所以。
加拿大導演David Cronenberg﹐和David Lynch﹑ Quentin Tarantino三人經常被視為型格導演的表表者。以才氣論﹐當然以Quentin Tarantino優先。筆者對David Lynch的作品從來都沒有興趣。David Cronenberg的作品則時好時壞﹐像這一套《黑幕迷情》﹐如果你看到上半截離場﹐就會有一種想看下的欲望﹐但當你真的留下來看到結局﹐就會大失所望。 (閱讀全文)
看了《天堂口》這樣一套創意零蛋的電影﹐不禁想起一些創意電影以及它們帶來的驚喜。第一套想到的就是三年前的泰國電影《鬼影》(Shutter) 。
慕名看《鬼影》的時候﹐並沒有很大信心。畢竟泰國電影在世界電影裡全無地位﹐很難相信它會製作出傑出的作品。
尤其是拍鬼片﹐這個題材已經老掉牙﹐鬼的形像已很難突破﹐通常都是女鬼﹐全部長髮一把﹑面目恐怖。現代鬼片看得多﹐鬼聲鬼樣已經令人無法再度驚嚇。
鬼片的拍法也不外那幾招﹐不容易突破。要變的話﹐就要靠頭腦。
《天龍八部》這書名起得實在好﹐從佛經隨手沾來﹐卻很有韻味和氣勢。天龍八部是八位護法天神﹐據說一些佛法只傳予凡夫俗子﹐但其他經典開壇﹐就會有天龍八部來聽法。
這是從佛法的含蘊來細味這四個字。天和龍這兩個概念都是中國人獨有﹐而且都境界奇高。非中國人抬頭﹐只見一片天﹐但對中國人來說﹐這一個「天」字卻包含了中國哲學最重要的元素之一。天地相對﹐天人對立。龍亦是吉祥孔武的非人非神的奇物。
這兩個元素加上佛法沾光﹐每次提起天龍八部這幾個字﹐就有一種不可說﹑也說不盡的敬畏。
在《天龍八部》這小說裡﹐說的是凡塵人間事﹐各種恩怨情仇都說到了﹐金庸給這一切起了一個這麼佛性顯明的名字﹐分明就是應景。
看《天堂口》﹐抱著好奇的心態。想看一看一套劣評如潮﹐連女主角也站出來說導演要進步的電影﹐究竟是怎麼樣子的。劣片看得多﹐多一部少一部絕不算得是什麼。劣片分兩類﹐第一類你看了之後自己也被搞到胡里胡塗﹐疲於奔命將你的心神重新執拾﹐一旦回復看戲前的心理狀態後就永不敢再回頭望﹐這一類劣片﹐你想批它一批也沒有興趣。
另一類﹐有一些原因令你不吐不快。我想評《天堂口》﹐是驚訝這麼多好演員竟然可以同時表現不堪入目。張震和舒淇曾經合演了一套這麼出色的《美好的時光》。吳彥祖是潛質豐厚的演員。劉燁可以演得好﹐但他不幸卻是最被糟塌的演員。孫紅雷還好﹐自家演自家。