電影心·情

          《Shooter》可取之處在於故事裡的陰謀佈局可信﹐失敗之處在於人物表面化﹐最大的反角更流於樣板﹐似一個流氓多個似一個美國參議員﹐大大削弱了劇力。

           看《Shooter》很多人都會聯想起《Rambo》和電視劇《24》﹐這絕對有根據。Mark Whalberg 飾演的Bob Lee Swagger﹐像Rambo一樣是一個軍人﹐兩人同樣都被冤枉﹐都用私刑來對抗腐朽強權替天行道。另一方面﹐他要在有限時間內找出真兇﹐緊湊之處就像《24》。

           Swagger是一位軍中的神射手﹐在電影中被形容為罕有動物﹐世界上只有六七位這樣的高手﹐開頭一幕寫他和助手在非洲執行狙擊任務﹐助手代他算距離﹑計風速﹐專業程度令人眼界大開。英雄的高大面簡單幾筆就塑造出來。

          Swagger被軍方出賣﹐從此不信政府﹐隱居深山﹐良狗為伴。看的是911陰謀論的書﹐上網(深山也可上網?)是要看政府又在散播什麼謊言。

          從陰謀論角度寫美國政府的電影一大堆﹐《Shooter》成績不及格。當然﹐有了《Syriana》這樣的珠玉在前﹐後來者就會有很大的壓力。不過﹐《Shooter》用了大量篇幅來寫主角怎樣報復和執行公義﹐動作場面連場﹐努力寫過程而不是去探究陰謀之源﹐就顯出醉翁之意不在酒:  表面寫陰謀﹐其實視陰謀為戲劇元素﹐掛羊頭賣狗肉﹐只是這次賣的是吃進口還可以的狗肉(愛護動物的朋友稍安無躁﹐本文並不讚成或鼓吹吃狗肉﹐提到狗肉只是譬喻)。

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    市川昆在1956年用黑白菲林拍了一部《緬甸豎琴》﹐1985年用彩色重拍﹐我看的是黑白那套。

    一個日本皇軍變成和尚﹐伴著肩上一隻鸚鵡﹐挽著一把豎琴﹐在剛戰後的佛國緬甸四方流浪…音樂加宗教很容易給人一個幻想: 這將會是一套感人的反戰電影。

    電影最後讀出這位日本僧人的書信﹐導演是要觀眾感動的﹐我卻對導演和編劇的扭捏作態感到詫異﹐生出一種由衷的厭惡。我很為這套電影可惜﹐它拍得有板有眼﹐本來可以是一套不錯的反戰電影。

    日本剛戰敗﹐一小隊日兵向英軍投降﹐其中一位永遠一個豎琴傍身的皇軍﹐奉命去勸死守山洞的皇軍投降﹐結果不成功。在回去俘虜集中營途中﹐為了掩飾自己的身份﹐這位日本兵偷了救了他一命的緬甸和尚的僧袍。

     途中他見到一堆堆的皇軍屍體﹐他為這批沒有人收拾﹑客死異鄉的亡魂感到悲傷。後來他想「通」了﹐決定皈依我佛慈悲﹐要踏遍緬甸山河親手埋葬他們﹐為這些孤魂野鬼覓一個精神永生。

    電影中﹐看不到日軍殺緬甸人﹐只見到皇軍被英軍殺死。緬甸人和皇軍的關係也不真實。捱餓的皇軍來到村莊﹐很有禮貌的請村長出來﹐村長率眾大宴皇軍。緬甸人見到皇軍和尚用手埋葬同袍﹐走來自動幫手。一位懂日語緬甸婆婆﹐成為了皇軍的好朋友。沒有一個緬甸人對侵略者有半點仇恨﹐甚至沒有任何隔閡。如果真的這樣和睦﹐為什麼皇軍又要扮和尚呢?

    二戰時﹐緬甸軍民死了275000人﹐絕大部份(250000)是平民。看了這個數字﹐你只能有一個結論﹕電影中的緬日友誼如果不是侵略者一廂情願的幻想﹐就是市川昆要描繪緬甸人以德報怨的道德情操。

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      木材拓哉的《華麗一族》最近頗受人談論﹐這令人想起同一位作者山畸豐子的另一部1963年的小說《白色巨塔》。山畸豐子至今仍健在﹐筆鋒最健的時候與松本清張齊名。她是記者出身﹐大概出於職業習慣吧﹐每次動筆寫小說前例必做足研究功夫﹐所以寫到一些專業例如醫生﹑鋼鐵和銀行都神采飛揚。

       《白色巨塔》不是推理小說﹐但方向其實和松本清張的所有作品無異﹐就是社會性強﹑鑽探人性深。這本書在日本拍成電影一次﹐電視劇兩次﹐最近一次是三年前作為富士電視台的45周年巨獻。《白色巨塔》和《悠長假期》都屬經典﹐但論感人肺腑和社會性﹐更遠勝《悠長假期》。

         富士版本最忠於原著﹐演員陣容一時無兩﹑深慶得人。唐澤壽明演外科專才財前五郎﹐扮演一位持才傲物的大國手﹐不擇手段向上爬﹐最後一集演出全劇高潮﹐演繹細膩動人﹐很少見到一個這麼令人同情和愛錫的反派角色。江口洋介演一個不求名利﹑仁手仁術的內科專才里見修二﹐演繹與早期《在同一屋檐下》的浮誇完全兩個人﹐這一次沉實有力﹐頗能表達角色那份壓抑的澎湃感情。

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     未看《硫磺戰書》Letters from Iwo Jima之前﹐對它頗有期望。畢竟在中文評論之中﹐各位高人一致給予好評﹐大讚導演奇連伊士活有道德勇氣。如果連華人精英也可以接受這一套日本視角的電影﹐這應該是一部相當好﹑若非反戰片也應是歌頌美好人性的電影。

     看到電影中途﹐已混身不舒服。捱到最後﹐一再加深我的一個偏見—這世界真假難辨﹐是非混淆﹐真也糊塗到了頂點。

     德國人拍的Downfall﹐寫到納粹精神﹐希特拉的宣傳部長戈培爾最後寧死不投降﹐幾個幼兒一個一個被母親餵毒藥。觀眾看到的是寫實﹐看了之後只會對這種精神深惡痛絕。在《硫磺戰書》﹐日本編劇先讓渡邊謙飾演的大將軍用人性的角度反對殺戮要投降的皇軍﹐道德形象令人另眼相看。到了片末﹐這位大將軍竟然換了腦袋﹐自己也一個寧死不降﹐叫下屬為自己斬頭。這段戲﹐奇連伊士活可以美其名寫實﹐其實是露骨地讚美這種「為理想犧牲的高尚情操」。

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      未有機會看康城出爐影后全度妍新作《密陽》﹐僅了看短短一兩分鐘的片頭預告就覺得到實至名歸。

      全度妍以前的表現其實已十分觸目﹐可惜很多人對她有印象只因為她的脫戲。托裴勇俊的鴻福﹐很多人也看了《醜聞》﹐對全度妍的裸體有點印象。全度妍在更早的《快樂到死》表現更出色。很不幸﹐不少人記得這套戲﹐也只因為片頭10分鐘全度妍的性解放。

     其實論床上戲﹐韓國拍過一大堆的情色片﹐不少女星都同樣肉搏激鬥。對於許多男士來說﹐每一位女星都有一定程度的天賦本錢﹐當她們赤身露體﹐就好像大家從賽跑的起點開始﹐彼此都勢均力敵。當然﹐你說床上戲也講演技﹐但論到身體語言﹐你要「做」到很出色才會跑出。

     大概女星在床上戲中最重要就是要演出自己的入迷﹐從而令觀者入迷。如果這是演技﹐全度妍在《快樂到死》做得到有餘。床戲果然是要演技的﹐一個中年婦人(《快樂到死》)和一個處女(《醜聞》)就是不同的。

    不過﹐在《快樂到死》﹐全度妍最精彩的演繹不在床上﹐而在學校和情人的眼角傳情﹐而在接到情人電話﹑三角關係進入危險狀態的那一刻恐怖和瘋狂眼神。

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